当一个人优秀的时候，很多人也会跟着夸赞优秀，可一旦有人宣扬这电影有什么“错误”，主要承担“错误”的人会是演员川上加奈本人。

归结底，真正错的是现在的压抑常态。在现错误的时候掩饰太平，在现不公的时候选择顺其自然，在遭受考验的时候顺其自然不闻不问，可总得有一个人选择站来说些什么，用坦然的态度获得话语权，这才能为挣扎中的很多人争取到更多的机会。

川上加奈甚至隐隐觉得这就是自己的某个必须完成的任务，如果在这个时候选择逃避，她这辈都会觉得意难平。

“所以——我准备好了。”川上加奈如释重负地笑了起来。

和刚那年相比，她看起来更加成熟、更加沉稳，中的光辉也更甚，中的透彻却依旧，似乎没有什么可以让她就此退却。这燎原的火一路烧遍原野，遇到每一个影中沉默挣扎的人时注定发，再也没有熄灭的可能。

正如两人所预料的那样，从电影筹备消息放起，外界一直议论不断。

在作品主题宣布之后，很多人就此唱衰，认为川上加奈的光辉不再，也不可能再向之前期待的那样延续并超越工藤有希的荣光。而且在没有像工藤优作这样的名角的庇佑，川上加奈无疑陷舆论风波，究其原因只有一个，她动了某些人的糕。

对很多人来说，作为主演的川上加奈什么也没，可对那一分决反对的人来说，她又什么都错了。

秋，结束了锣密鼓的拍摄期和制作期，这一并不需要什么特效理的作品终于问世。在第一场寒席卷大半个关东地区的时候，《咲良的一天》在亚洲地区同步上映，英文版将据民众反馈再决定是否投放欧市场。

和预料之中的那样，《咲良的一天》在民众间掀起浪。与之相关的话题不断发酵，也早就不再是单纯的一作品的优劣，并且随着时间推移，越来越多的层次问题被人发掘来，并且将川上加奈这个不断被提及的名字一步一步推往悬崖峭。

在争执日渐烈的时候，需要起带作用的媒还在作上观，吵得闹的反倒是各类自营媒和相关企业。为了不搅混，以往不同派系的账号们集沉默，只等着后期舆论到底会往哪个方向偏转。

在互联网上，很多人借着网线阻隔肆意评论，本不会在意自己的言语是否会被纳网络暴力的范畴。

污言秽语不必理会，看得多了反倒徒增郁结。川上加奈也没去网络上的风风雨雨，每天开着车上学放学，专心在象牙塔里修足学分。好在校园的环境是安逸的，平和的，绝大多数同学都有了足够全面的是非观念，自然而然地和川上加奈站在了同一阵营。

因为她本来就没有错什么呀。

她只是演了一讲述女生活状态的电影，将这电影推行来供人欣赏，自己喜、想要的事罢了。

女主角咲良不仅仅是她自己，也是每一个因为生活压迫、因为收与纳税、因为理与纠结着的女，她们有不同的面貌，不同的年龄，过着不太一样却又千篇一律的生活。这个故事里的姑娘只是在不断碰中了自认为正确的选择，并且定地不再逃避罢了。

没有人生来就是为了生儿育女、为家奉献，也没有人甘愿为了某个虚无缥缈的安稳委曲求全。咲良的故事只是为纠结中的日本女提了某个可能——你可以选择分离，可以选择反抗，也可以选择带着背伤重新开始。

咲良只是一无形的杠杆，轻轻地撬开原本就存在的社会裂罢了。而从裂中坦来的，是一个又一个在生活中备受煎熬的女。

她们需要为自己的将来多打算，她们不应该被固化阶级或者固化喜好捆作木偶，她们应该拥有再次选择的机会。

在各界屏息等待的时候，电影导演主动发声。并不年轻的黑发女脂粉未敷，脸上的表是过尽千帆之后的包容与平静。

【正因为咲良就是不完的姑娘，川上小为我带来了最完的咲良。 】

从专业角度，川上加奈在这作品里的表现可以说是一场朴素的蜕变。观众们的注意力全都在主角的生活、妥协与反抗上，没人注意到女演员在简朴形象里的得天独厚，只记得那双从苍凉过渡到定的睛。

川上加奈终于甩掉了任何与自己相关的标签——她可以是任何人，也可以只是她

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