有一页纸没来得及被捡起来，被风了起来，一个剧组的人都手忙脚得去够，最后还是没有勾到，只能任由这一张纸飞了去。

“走。”江季恒给他上围巾和帽，了泪，最后牵上他的手，“我们回家。”

缪冬寄了。

所以林歇希望自己能在自己如此荒诞如此辉煌又如此低贱的生命中遇到沈颂。

“因为他也她，林歇向往光明，却并没有亲手摸过光明，反倒是沈颂这个最为罪恶的人给予了他最净的东西。”江季恒说，“而且因为他是绝对的乐观主义者，你喜泰戈尔对吗？”

“那你觉得林歇的一生希不希望遇到沈颂？”江季恒又问。

听着他沉默很久，江季恒便在他耳边轻声回答了这个问题：“是希望的。”

今天只拍这一场戏，全场都在张地工作和收尾，缪冬寄也一样。

缪冬寄沉默了，没有回答这个问题。

这片天台被各各样的建筑包围在中间，灰蒙蒙的天空看起来竟然如此狭窄，沈颂就这样被罪恶囚禁在这低矮矮的天空之。

缪冬寄其实真的很难从刚才那场戏里面完全离来，因为沈颂这场戏的状态和他非常贴近——终于从暗无天日的天日窥见光，终于可以走来，但是攀扯着她不肯放开的却是生活本。

手忙脚地去捡。

林歇份低贱，但始终向往着光明，又一直乐观纯善。但是他遇到了沈颂，不顾一切她，最后却失去了生命。林歇真的希望自己遇到沈颂吗？

《草叶集》里面有一段话：“人生中多数的不幸并非由厄运造成，而是笨拙、倦怠和俗导致的。”

江季恒把他抱在怀里，然后问他：“阿寄，你觉得沈颂的一生希不希望遇到林歇。”

江季恒走上前去把他捞起来，用手指一掉他的所有泪：“阿寄，别哭了。”

……

缪冬寄亦呆愣了许久，看着那张纸飞走了才想起来停掉了自己所控制的机位。他连忙站起来去导演该的事，去看拍摄效果，去确认演员状态，然后安排接来的拍摄。

人们通常可以拿这句话嘲讽大多数人，但是就是有那么一群人天生不幸，这个时候我们应该拿什么宽他们呢？

缪冬寄回到阁楼之后就又开始哭，吓得妙可跑到他边叫来叫去。

“生活是条沉船，但我们不要忘了在救生艇上歌。”

一束光因为黑暗把自己消耗掉了，他是否甘心而不怨恨呢？

缪冬寄觉得这是他们这人必然的命运，因为他们在之前的生活之中不可避免地留了无数祸——沈颂的祸是非常象的：她囚禁待了他的父亲。而缪冬寄的祸则是他的不同、他的不一样会让所有的人在最后都选择放弃他。

但是江季恒整理着，偶尔抬起看过缪冬寄平静无波的脸一，觉缪冬寄就应该就去和俩小孩儿一起哭。

这回到缪冬寄问了：“为什么呢？”

最后一个镜，是放在地面上去拍的。

这场戏过了之后第一个崩溃的人是林歇小演员，他是整电影之中最有资格愤怒的一个人，永远真诚永远失去，所以他暴怒嘶吼踢打，甚至掀翻了桌。而沈颂小演员坐在掀翻的桌前一言不发，沉默了很久之后，弯腰去捡被林歇小演员捡了一半复又扔的剧本纸。

这是江季恒第一次这么想念为演员的缪冬寄，可以在尚未戏的时候哭到崩溃，没必要像现在这样在承载着痛苦行导演的工作。

“为什么。”

其实是很平静的一场戏，但是其所代表的意义却非常重要。

缪冬寄意识地死死拽住了他的衣服，第一次验到了“人被哄果然会哭得更惨”。

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缪冬寄最后的工作是代了一途和柳阕：“照顾他们一，让他们好好吃饭。”然后他再转过走向江季恒，不知憋了多久的泪终于瞬间落了来。

缪冬寄哭到有懵，闻言反映了一会儿，然后说：“希望。”

“泰戈尔有一句诗，我在第一次看剧本的时候，就写在了林歇的人小传的旁边。”

演员的痛苦无法被疏导，而且他们还需要保持着这样的状态继续面的戏。他们只能这样徒劳地互相安——就像是在电影里面一样。

“因为她他，他让她看见了光。”