例如《仵作》娘屠村事迹败后，莫知雨选择隐瞒，而非羁押。

黎温书创造的小说女主，跟传统小说女主都不太一样。

…

但翻过一重山还有一重山，重重山脉阻碍着她们的离开。

“还不够。”

娘。

母亲觉得她的双脚也生了新的镣铐，刚生的孩会将她永远禁锢在山间，直至死亡。

也会剁成泥，扔在河里喂鱼。

第二日还痛，便起去寻找新的方向。

娘那年不过七八岁，她借着上山砍柴的由，想要摸清能带着母亲逃离的路。

如果对角还是非常模糊，甚至不知一个场景她该什么选择时，那就是角塑造的还不够。

“如果我是你，我会让他们受一被火烤的滋味。”莫知雨轻描淡写：“要想官差不查到你上，还有最重要的一步。”

当然，对人的解读每个读者也是不一样的。

她不像母亲，她的孩永远是她的肋，是阻碍她离开的镣铐。

她们跑了很久，久到母亲倒了，她为她无私奉献了一辈，一个份困住了她一生。

直到她第一次反抗，跃那帮恶人的视线，他们没有因为她幼小的躯而停止撕扯衣衫的双手。

临死也为她创造了一条真正的生路。

…

【这能一样吗，换个角度思考，就是你闺哭着跟你说她从小的悲惨遭遇，受尽苦楚后回来报仇，我不给她递刀就不错了。】

这也是黎温书塑造小说人时会用到的方法，塑造一个角之初，会给她一个大概模糊的定位，比如是说话，还是沉默寡言的，外向的还是向的……

【要是我闺受那么大委屈，我跟她一起药。】

…

或者说，她用十年为自己和母亲，踏了一条生路。

但直到莫知雨走到她面前，伸手握住她的手，她也没有再有其他的动作。

始则呱呱啼，继则动，久之骨俱焦，不复成人形矣。”1

民间一直有个说法，尸不人形，则无法追魂索命，也是为了让未睁的女婴受刀剑、火焰、的可怕，不敢再来。

【我以为女主会在揭真相之后将娘逮捕，毕竟照正常逻辑来说，杀人就得偿命，更别说还是杀了一窝人，虽然一窝都不是什么好人，但娘自己都抱着必死的决心了。】

【我能说排骨每次给我带来的震惊，不光是小说题材和剧，而且还有角的塑造。】

在塑造好外界看来角的形象时，就差不多是打好了一个草稿，将人的廓画了来。

接去就是设计几个问题，代角的视角行选择。角的魅力就是来自于剧中的每一次选择。

她没有鞋履的脚翻过了四季，踩过落叶与积雪，仍旧找不能带母亲离开的方向。

莫知雨上前一步。

娘不敢停，她不停地跑，只为了那稀薄的自由2。

母亲曾问过娘，“你的孩已经会走路了，你舍得吗。”

【有崩人设的觉，女主前面对待那么多案件都是铁面无私的，有几起案件不就是不得已的复仇吗，她能在这时候心，为什么之前从来没有心过。】

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至少并不是传统意义上的善良、正派，她们更多是追随心中所想，自己认为是正确的事。

但娘没有母，她不自己千辛万苦生的孩，她不给自己上镣铐。

但她找到了一条生路。

接去就是添加人的血，塑造人底。

她的脚上依旧没有镣铐，但她的双已经不会行走了。

“不能慌。”】

【我闺只要不是恋脑什么都行。】

【在陌生人和亲人面前的原则能是一样的吗。】

娘不可置信地看着她，中着泪，顺着她血迹斑斑的脸庞落。

一个有血有，能立得住脚的角，应该是有自己的人生目标、人生经历、喜的事、恐惧的事……

…

有时候决定一个人格的是选择。

她被侵犯的那年，还未知事。

十四那年，她怀了，生了个不知生父的孩，母亲望着孩倚靠着墙，浑浊的双不尽泪。

娘握着淌血的手，后退一步，她发丝凌，中满是惊惧。