冠乌纱描金曲脚帽，脚蹬红扇面黑椿靴，朱红的官服在他的步履之间翻飞。

还没看到脸，就已觉得是“翩翩公、绝世无双”。

镜从他的衣摆慢慢上推，一张白净无须、面若好女的贵公面孔来。

他边噙着笑，可神却是不似常人一般的冷酷——

这不是的祝真，还能是谁？

疙瘩简直掉了一地！

演这个的时候，舒明十八岁？十九岁？

如此矛盾而截然相反的角，已能被他饰演的自然而洽。

当初那个“打游街琼林宴”的少年，现竟如毒蛇一般冷冷，可并没有什么人觉得割裂。

也许是他心雕琢过的步态——祝真并未真正同化沦为一个彻彻尾的低贱仆，他在厂卫机构待得还不够久，他还会过往的痕迹，走世家公特有的四方步。

也许是他永远直的脊背——祝真好似永远不会弯腰一般，即便跪去，还是像他15岁一般直的。

让人很自然地接受这个事实，接受祝真就是变成这样了，而不是割裂到真换了一个人。

这是极要求演员功底的！

舒明到了。

有人看完后发了文分析：

【即便四年之前，舒明的演技还能看得有稚的痕迹。如果非要仔细较真的话不可，的确也要承认，和现在日臻成熟的《远渡》比起来，还有许多不足的地方。

可舒明的足够投，足够烈。

他演前期的祝真，是发自心为这个角到骄傲。

他演后期的祝真，能会角的痛苦，能说服自己接受角的逻辑，能为这个角，绞尽脑地去设计不同的细节。

而不是带着鄙夷和不屑，去对待这个向来在史书上不那么光彩的名字。

这是许多演员的通病，演一个反派，比观众先一步讨厌角，这怎么能到角呢？

因此，我们们常常会认为演员的信念非常重要。这对角的认同，真真正正地撑起了角的骨架。

祝真换了官服场后的那一刻，我就跟边人讲，这个角活了——在电影开始前，我们都猜测，舒明会一个业常规的壳，用最常规的方法来理一个太监的形象：尖细着嗓，弯腰佝偻，阿谀奉承……这是最简单，最不容易错的，不是么？

可他没有。

舒明一贯是个动脑的演员，他理解祝真，明白祝真残存的傲骨，明白他的一切过去，了极大的心血去设计了这个形象。

因他的用心用，祝真，便得以在荧幕上短暂而永恒地活过来了。

其余的小瑕疵，不过是细枝末节，是不必过多追究的。我们是如此心甘愿地包容他，欣赏他，期待他之后带来更佳的荧幕形象。

所以舒明即便稚也显得自然，不足也显得可。

在首映礼之上，据同剧组演员所说，有相当一段时间，舒明都没有办法从角当中走来。

我想，他一定把自己最真挚的，都奉献给了自己的角，才造就了我们面前这么活灵活现的祝真。】

正如影评所说，舒明把祝真演活了。

不仅仅是演活了，而是演的太真、太活了——

所以你不得不既恨他，也他。

喜怒哀乐，几乎被他牵着鼻走了！

这是一很复杂的。

有时真恨他恨得牙，恨不能这人一秒就能曝光所的一切坏事，被正义的主角团送监狱。

有时真怜惜他，想起过去那个小将军，便觉得鼻腔也酸涩了起来。

有时也觉得这人颇可之，宴会之后，威名赫赫的祝大人竟还会悄悄留步，问乐师刚刚弹的是什么曲，像小孩一样。

是了，祝真这时候也并不大呢！

因心绪复杂，因此一步步看

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