她差以为这是夫妻俩同床同梦的诡异展开，没想到居然是妻拟人初试云雨。

——原来换|妻文学亦有先例？！

苏雯现在只恨自己来得突然，此刻边没有好友相伴，这么癫狂的剧边却无人可供分享。一时抓耳挠腮，只能飞快地拿手机，盲打一串的“啊啊啊啊啊”发给闺，聊表心中震撼。

忽然想到电影开场前看到的那位独自前来的中年女士。于独行侠对独行侠的好奇，苏雯意识瞥了一那个方向。

只见那位阿姨同样捂面掩；但挡在前的几手指，分开的间隙有这——么大。

指里的睛正一眨不眨地盯着银幕看。

苏雯：6

作者有话要说：

[1]这段剧改编自《星期天我不去》森茉莉和《老抄》冈本加奈

拉片

“女人发现丈夫|轨, 还是和一个男，于是，她也|轨, 对象是和一个女。”

画面中播放起《》预告片中的经典画面，最后定格在男主保罗一狼狈地握持手枪，正对屏幕。

砰地一声枪响。

的声音娓娓来。

“亲的小伙伴们大家好，很久不见，迎来到小的白日梦频，我是。今天来讲一讲方可以这去年鹤城电影节的最佳影片。”

“老规矩，涉及剧透，没看过的朋友建议先完整看过电影。”

“开始之前首先明确一个问题，影视改编到底是不是只是艺术形式的纯粹转变, 只是把书面文字, 转化成的视听影像？

“答案显然是否定的。

“文学作品是作家的作品, 影视改编时候的作者是导演。作者都变了，作品会不会变？

“一定会啊。

“何况文学和电影是两不同的艺术表现形式，两者之间彼此虽有互通，但更有区别。所以, 在改编影视作品时, 原著作者的东西固然要参考, 但也不能奉为圣经。

“制作者需要把原本停留在文字想象层的东西，现成视听画面，让自己的想象，变成能让所有观众都接受的官验。把原本暧昧模糊的语言，重新梳理逻辑；把原本作者都没有理清的暗线, 提纲挈领, 一针见血地破。原本作者使用了了几行文字就能表现的睛一笔, 放在戏作之中，可能需要灯光、摄影、编剧、演员、导演等多方协同地努力，共同打造一场戏。电影用戏剧桥段来讲述故事。”

“明确这一之后，我们再来看《》这作品。”

“不算《千秋》这原作与制作狼狈为的超绝改之外，《》，应该算是方可以的第一正儿八经的改编作品。”

“估计这个时候，有人要跟我提《比丘》了。

“《比丘》那是故事新编，是挂羊卖狗，标准的改。故事改编到最后，已经和原著没有什么关系了，你看方可以甚至连宣传的时候都没提这一笔就懂了。他自己都不好意思。

“至于华穗发改编剧本奖给《比丘》，这就像是明知自己扣了对方一最佳影片，所以绕了个圈给补偿，大家面上都过得去。

“总不能真把去年的最佳改编剧本发给《灰烬》吧。貌似‘忠于原著’但有形无神，和看似‘离题千里’却得其神，孰轻孰重，大家还是要懂得分辨的。”

“说回《》的剧。”

“一句话概括：妻发现丈夫和一个男孩轨，于是她也和一个女人轨，两人的私被丈夫发现，于是妻一不二不休，和人联手把丈夫给杀了，并利用丈夫的死成功从帮派脱。

“听起来就是一个非常狗血的故事，轨，南铜，女铜，同妻，黑|帮，还沾枪战，充满着人的背叛与不信任。丈夫诚然不是什么好东西，但妻也不是什么善茬。

“《》原作小说的剧其实是一个相对简单的耽故事。当然，现在看来是比较简单，在当时可是纯粹的离经叛，所以备受抨击。

“保罗结识了少年阿兰，两人相恋坠河，然后随时间的推移，变质。阿兰对保罗的束到厌倦，第三者正彦加追逐，保罗到自利益受损，最终在争执中开枪杀死正彦，同时自己也重伤不治。结局同样是阿兰闯了现场，面对一地鲜血中的两人，他吓呆了，回过神后，他偷走了两人上的钱，翻墙逃走。”

“唉，有没有发现，这个故事中似乎并没有多少尤里和奈的存在？”

“是的，如果我们看《》的小说原作，就会

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