原定剧本是这样的，蒲天白饰演其中早逝的竹，戏份算不上很多。

不过傅和正拍电影也很有特，在拍摄之前工作人员拿到的只有人小传和大纲，几乎不会有规划好了的详细剧本，只有大事件提示，连演员台词可能都不会有，最终的电影效果完全靠导演的驱动，由剪辑完成。

饶是知傅和正的，这个剪版还是把方思震惊了。

主要是蒲天白的分。

蒲天白原本的设定就是纯白无辜的白月光，总在女主角弥漫着光的回忆里现，代表的是一个人童年到青年这一个阶段的好和温，在整电影的多次闪回有不同意义，但基本是“回忆过去好”、“提供支撑去的勇气”、“对比现实的残酷”之类的，对演技没有太大考验，不，应该说是对蒲天白的演技没有太大考验，因为他本演就可以。

然而这个剪版，这个角所展现来的完全是颠覆。

蒲天白的戏份被大大增加，甚至有很多初看来完全无意义的镜，比如蒲天白蹲在片场角落看东西的场景，其实他在看什么都拍不清楚，是蚂蚁还是野草？又比如蒲天白坐在阶沿上吃盒饭，塑料盒一次筷，发现被拍后对镜投来一个无奈的、黑白分明的神。

太多了，几乎充斥在女主角的每个人生阶段的每个场景里，过去、现在、未来，闪现的时间很短，仿佛只是一个瞬间的印象，可一旦够多，遍成为了一类似于梦魇的存在，给整电影蒙上了一层疏离而迷惘的科幻彩。

于是连带着所有角都被改变了。

白月光竹的存在本来是女主的神避风港，基本都在她失意的时候现，但在这一版中，他无不在。

比如女主和二号一起创业时，她看到二号蹲在路边吃盒饭，前就闪过了蒲天白吃盒饭的场景，可那个场景明明是不存在的，因为白月光还活着的年代是没有塑料饭盒与一次筷的。

这理还有很多，贯穿了整电影。

对此每个人可能都有不同的理解，有的人可能会理解为旧难忘，方思却觉到一飘忽的不寒而栗。

“你把他拍得很。”电影中途傅和正朝他倾斜，低声说，“你的镜很奇妙。别人说导演是观众的睛，而你，是我的睛，看到了我没有设想过的。”

方思注视着屏幕中的蒲天白，不得不承认，他的确把蒲天白拍得很，那是一很寥落的，镜仿佛一直笼罩着一层蓝绿的滤镜，弥漫着化不开的愁绪。在蒙太奇和妙乐的加持、与现实不相符的诡异参差，那些频频闪回，透一预言般的神秘。

他也低声说：“我没有想到……

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