《君临天》这个剧本虽然是从小事切，却鲜血淋淋地展现了“君临天”这四个字的义，常伟筹划这个剧本的时候，就没想过把它拍成一你好我好大家好的电影。

祁毅这个角也属于陆煦演艺生涯中接不多的。

《天》电影里，权相是被权力吞没的野兽，在陆煦看来，《君临天》的祁毅也是如此，权相是权臣，即使他再醉心权势，他的天上也有一位皇帝，他的权势是可以被压制的，其他朝臣会与他相抗，而祁毅的权势却是不受控制的。

为帝王，他自认为掌控一切，他更傲慢，他更随心所。

他以为他拥有了权势，但现实是，是权势吞没了他。

陆煦演过不少底层角，祁毅却是层中的层。

祁毅莫测而又自满，即使他偶尔展现柔和的一面，那也只是他巩固皇权的行动，而非他本心的真实想法。

这类角的神奇之在于，陆煦只是演了祁毅，可只要他沉浸于角之中，他就能验到那予取予夺、掌握生杀大权的快。

验角尚是如此，真实的祁毅究竟如何，只怕会比剧本中描写的更为夸张。

《君临天》最后一场戏，是祁毅置好所有涉案的、妄图谋逆的犯人，独自一人坐在龙椅上的一幕。

祁毅脸上没有心痛，只有淡漠。

臣、妃、宦……人人都能为他所用，区别是，当他用得不顺手的时候，便可以轻易将他们抛开，总会有人前赴后继地追随他。

只要他用人得当，在史书上，他仍能得到一个明君的称号。

历史是由胜利者书写的，而他为皇帝，只要坐在这位置上，便有数不尽的聪明人愿意为他所用。

常伟告诉陆煦，拍这场戏的时候，他什么都不用想，只要好好坐着就行，不必想祁毅是好人还是坏人，帝王不必分好坏，因为好人未必能当一个好的帝王。

陆煦如导演所说的那样坐好了，当镜对准他“睥睨天”的表时，常伟连连示意他“保持”，陆煦就这么保持着动作。

常伟是个拍片效率很的导演，还保持着早年间在港岛发展的一些习惯，不过他效归效，拍一些意味的沉镜时，常伟同样能拍韵味十足的场景。

“好！”

导演喊停的一瞬间，陆煦直接从龙椅上了来，导演忍不住提醒了他好几声“注意安全”。

《君临天》自此正式杀青。

陆煦总结了一，这片拍起来轻松，只是解读祁毅这个角时，陆煦必须站在上位者的角度行，这其实是不符合他平日里的表演风格的。

陆煦虽然没有养成惯依赖，但作为演员，他免不了也会有属于自己的独特风格。

除此之外，祁毅这个角其实相当复杂。

即使陆煦在剧组待了这么久，他自认为都没有将这个角解读透彻，因为电影中要呈现的，就是一个捉摸不透的角。

常伟虽然很好说话，他给了陆煦相当大的自主权，并不限制他的发挥，然而当导演和陆煦的解读存在冲突时，他会毫不犹豫地让陆煦停。

换而言之，陆煦的自主权是在导演设定的框架之的自主权，关于角，关于剧本，导演已经提前好了预设，陆煦不可以轻易越过去。

每个导演风格不同，陆煦既然拍了《君临天》，他自然要100尊重《君临天》导演的想法。

陆煦一去揣、贴近角，偶尔也有和角产生偏差的形在，但他基本都能迅速地纠正过来。

和上一《面人》的彦文相比，祁毅这个角和观众的距离也很遥远，陆煦自认在角上付了不少心力，不过观众在看的时候未必能会到。

没办法，祁毅接不了地气。

好歹是圆满完成了导演予的任务，陆煦舒了一气。

陆煦不觉得祁毅这个角好演，希望等电影上映之后，观众

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