&esp;&esp;宴会厅中，掌声如疾雨。

&esp;&esp;梁可谦大汗淋漓，而扶苏则像一刚刚睡醒的雄狮，只不过了一。他睁开，看了一梁可谦，嘴角勾起一抹笑容，怎一个睥睨狂傲了得。

&esp;&esp;扶苏架好琴，搭好弓，恶作剧一般，在梁可谦还没有反应过来的时候，一首齐尼的《灵之舞》已经跃而。

&esp;&esp;这是一首演奏难度极的小提琴炫技作品。弓与弦、颤音、拨弦结合，左右手合使得技术成几何级上升，尤其是右手弓、左手拨弦，令人缭，惊叹不已。

&esp;&esp;梁可谦力持镇定，很好的抓准节奏，他功底扎实，很快的跟上节奏，和扶苏互不相让。

&esp;&esp;左手拨弦、单双弦泛音、快速弓、击弓、快速连顿弓……两人超的技巧，将生动活泼、手舞足蹈的小灵们表现的活灵活现、惟妙惟肖。

&esp;&esp;有轻盈跃的舞蹈，也有欣雀跃的呼喊。旋律多模，调也频繁转换，多层次立般地凸显千姿百态的怪形象。

&esp;&esp;不禁令人从这首经典的回旋曲式那跌宕明快的旋律中，受到那些丽动人的小妖女们千姿百态的狂舞景。

&esp;&esp;相比之，扶苏畅度惊人，游刃有余。对比梁可谦面绷，眉皱的模样，他一脸享受，稳之又稳。

&esp;&esp;他的琴音中有一潇洒和满满的幸福，令人闻之嘴角不自觉的挂上微笑，连萧洋等人，心中从刚刚开始一直萦绕的恐惧也消失无踪。

&esp;&esp;一曲终结，扶苏悠闲的看向梁可谦。

&esp;&esp;梁可谦底有着炙的烈焰，活动了手腕和肩膀，重新挽琴搭弓，抒的旋律好像是狂后的叹，又稍微带颓废。

&esp;&esp;扶苏几乎是在曲开始后的三秒钟便切。

&esp;&esp;慢板段落和快板段落多次替行。慢板庄严雄浑，快板生动活跃，多次现的双音，把狂与悲伤两绪诡异地糅合在了一起。

&esp;&esp;三个快板中各有一段颤音，先后用d弦、a弦和e弦奏，夸张而诡异。乐章最后的华彩段，从双音发展到三个音的和弦和四个音的和弦。

&esp;&esp;在双音分，有时上面是颤音有时面是颤音，充分显示华丽的演奏技巧，顿弓造声嘶力竭地哭喊的效果，给人一悲壮的觉，使人心为之震动。

&esp;&esp;节选自塔尼的《鬼的颤音》第三乐章，传说是作者向鬼卖灵魂后换来的曲。

&esp;&esp;这曲终了，梁可谦仿佛发完憋屈一般，奇的平静来，看向扶苏，了个请的手势，跃跃试。

&esp;&esp;扶苏莞尔一笑，一首迪尼库的《云雀》，声鸣叫的一只只云雀仿若从森林中飞跃而来，在众人急速盘旋，飞来跃去。

&esp;&esp;两人相视而笑，眉目传

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