&esp;&esp;“蝶恋！来人，上笔墨……”

&esp;&esp;李隆基更来兴趣，急于让李瑄展示。

&esp;&esp;杨玉环也波明亮，充满期待。

&esp;&esp;力士立刻从紫云楼，拿笔墨纸砚。

&esp;&esp;不一会儿，女将墨磨好。

&esp;&esp;李瑄舒一气，纸笔写《蝶恋·景》。

&esp;&esp;褪残红青杏小。燕飞时，绿人家绕。枝上柳绵又少。天涯何无芳草。

&esp;&esp;墙里秋千墙外。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多却被无恼。

&esp;&esp;李隆基和杨玉环就近一字一句地读。

&esp;&esp;词立意清新，堪称绝佳，果然只有李瑄才能作这样的词。

&esp;&esp;特别是“墙里”、“墙外”这一段，诗词最忌讳重叠，但这三句读起来错落有致，难人寻味。

&esp;&esp;但这一句话，却让他联想到杨玉环还是寿王妃时，他而不得，最终千方百计的场景。

&esp;&esp;不论是“天涯何无芳草”，还是“多却被无恼”，看似是写暮场景。

&esp;&esp;但李隆基总觉其中有一绪。

&esp;&esp;但李瑄如日中天，不该有这绪。

&esp;&esp;难是他多想，李瑄仅仅是在惋惜暮吗？

&esp;&esp;旁边的杨玉环则想法不同，她一度心加速，是她太了。

&esp;&esp;实际上，需要等几年后，朝野学者才自认为“完”解读这首词，传授后世。

&esp;&esp;“七郎的才华，盖王维、李白啊！有没有填曲？”

&esp;&esp;李隆基只以为李瑄的寓意是对那些反对新法的人。

&esp;&esp;这段时间，许多人也是这么认为的。

&esp;&esp;想通以后，李隆基再看这首词后，就不释手。

&esp;&esp;“臣才拙，还未填曲。”

&esp;&esp;李瑄回答。

&esp;&esp;诗词就是通过作者所的环境去赏析。

&esp;&esp;在大唐，只有李瑄能作这别一格的词，人们的联想自然会不同。

&esp;&esp;而“多却被无恼”，本就包太多。

&esp;&esp;“我亲自为此词填曲，教坊，可否？”

&esp;&esp;李隆基艺术细胞在发。

&esp;&esp;“这是臣的荣幸。”

&esp;&esp;李瑄不敢向李隆基要版权费，恭维一声。

&esp;&esp;“玉环，你觉得这《蝶恋》如何？”李隆基看杨玉环不说话，问她一句。

&esp;&esp;“七郎的词，总令人惊讶。”

&esp;&esp;杨玉环掩盖绪，向李隆基回。因为慌张，她不敢再多看李瑄一。

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