&esp;&esp;“那你想想《逃离西伯利亚》，导演不是没拍男主角最后和妻儿女团聚的镜，但和他把发丢到湖底，眸里倒映火的结尾比起来，你觉得哪个更震撼？如果这电影的结局是阖家大团圆，你觉得它还会那么有名吗？”

&esp;&esp;刘家安很肯定地：“我期待。”

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&esp;&esp;想到那个他连名字都不知的人。

&esp;&esp;“……你期待那样的结局？”简成蹊忐忑地问。

&esp;&esp;“不行吗？”那时候的简成蹊21岁，战战兢兢地问自带光环的刘家安。刘家安就笑着摇，说简成蹊还是太年轻，他说追求艺术到极致是需要牺牲自我的，如果兼得，那就太落俗了。

&esp;&esp;“所以张时夕还是会和江崇在一起？鱼和熊掌，艺术和，他都兼得？”

&esp;&esp;“你也应该这么写，”他好为人师地教简成蹊，“写一个艺术胜过的张时夕，会为牺牲一切的张时夕。”

但那时候的刘家安已经是学生会事，在首都的校里混得如鱼得，简成蹊一个写论坛小说的并不能他的。但那个故事真的太火了，连他的一些不看网络小说的女朋友都会追，并惊叹这个故事字里行间里压抑却依旧野蛮生的生命力。也是这句评价让刘家安来了兴趣，大学期间他除了有一次晚上碰巧和简成蹊遇到了，于礼节把人送回寝室，在门多聊了几句，之后也没了集，但当他看完连载的分，也有些迫不及待地去问简成蹊可不可以剧透。要是别人，简成蹊未必会说，但面对的是刘家安，他就把后面想写的剧全都告诉了他。

&esp;&esp;简成蹊怪不了任何人，他作为作者，结局居然被别人左右，只能怪他自己太不定。他最终还是写了那个刘家安和其他撰评人看不上的番外，他短暂地持了自己，但又陷

&esp;&esp;“但是、但是我就是想写。”简成蹊不是很自信地说，没有人教过他要怎么写故事，他只是在写自己想写的，他同样也很虚心地接受任何人的批评和指导。

&esp;&esp;也全都让刘家安大跌镜。

&esp;&esp;于是简成蹊就改变了原来的思路。他只是个连文坛的边都摸不到的业余写手，所以刘家安只要挑不满意的地方，他就会改，改了江崇离开张时夕的结局。这个结局让不少读者唏嘘的同时，也获得了一些纯文学撰评人的肯定，他们和刘家安的论调非常相似，认为简成蹊如果写张时夕收获了，那这个故事也和其他通俗文学一样不值一提。简成蹊终于获得了有份量的肯定，但他并没有得得想象中的释然和开心，他对那个结局越来越不满意，也越来越后悔，所以在实书里加上破镜重圆的番外，那个回归的番外多俗啊，刘家安也劝他不要破坏作品的格调，他就要再次把笔放了，他想到那个树室。

&esp;&esp;那个人如果没突然消失，张时夕和江崇的故事绝不可能是这样。那个人绝不会教他怎么写，而只是专心致志地听，从不涉他心最真实的创作，哪怕是五年过去，他也会对简成蹊说，不要别人期不期待。

&esp;&esp;“不会。”刘家安帮他回答，“能被人牢记的作品就算不是悲剧，但一定会让观众意难平。”