陆凡心想这并不是我不想努力，主要是我的合作伙伴太给力了。

因此没事的时候，他一般都会去雕的剧组，现场指导这些演员如何更好的把角魅力表演来。

关于打斗方面，陆凡也很少用慢镜，并且在第一次确定郭淮安为导演的时候，就提了这件事。

一两次使用慢镜还好一，因为有的东西的确是要慢镜来表现，但你整剧来，只要是打斗的场面，就用慢镜混摸鱼，敷衍过去，那就很没职业德了。

不过陆凡这样的要求，对于没有一武术底的主演来说，还是费力的。

不像武晓云，章凤英他们，哪怕武术指导不给任何的意见，他们也可以摆很标准的动作，一看就人给人一很专业的觉。

陶云舟和翁玲都是纯粹的演员，在这个时代，家一般也不会把自己的孩送去练武，所以他们两个是纯小白。

什么都不懂。

好在翁玲小时候练过舞蹈，也算是弥补了一些缺，为了能够让武打效果达到满意的程度，陆凡甚至不惜专门请袁老师过来。

就是那个《太极张三丰》的武术指导，经过和他的接，陆凡知这个人的实力很，而且他的风格也很符合陆凡对整剧的期待。

袁老师很乐意，当时就答应了来。

此刻陆凡正着大太，场中完颜康和穆念慈正在比武，此刻拍的戏是郭靖刚蒙古，刚好遇到了穆念慈和杨铁心正在摆擂，比武招亲。

然后穆念慈和完颜康两个人的孽缘就这么产生了。

这幕戏没什么特别的，最主要是打斗。

说实话，这一类的武侠小说拍来，更加注重的是剧，陆凡觉得对于演技方面没有那么苛刻。

既然他们都是专业的演员，完成这些角的诠释，倒不是什么难题，最最主要的其实就是角形象的问题。

《雕英雄传》以及后面所有的系列小说，关于打斗的场面，其实是十分详细的，一招一式都写得十分清楚。

这时候袁老师只需要据原著，把这些打斗的场面还原，并且加以改动，最终在电视上呈现彩的视觉效果，那么就算成功了。

郭淮安，袁老师他们此刻都在场中，和陈博，黄依依商量或者是教导，纠正他们的动作等等。

另一边，陶云舟也拿着剧本，手中捧着原著，把里面的一招一式都清楚的记来，到时候袁老师指导他时，就不会拖后了。

而翁玲也没有前途，但也没有陶云舟这么努力，因为她从小就练习过舞蹈，袁老师指导的一些动作她能够很轻松的完成。

此刻她也正在补剧本

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