何向东打小儿就开始学相声、学曲艺、学戏曲，他都学了小半辈了，也演了小半辈了。

他最开始学的就是最传统的那曲艺，老味的东西，旧社会老先生唱的是什么，他唱来的也就是什么。

但是现在曲艺没落是事实，观众不喜也是事实。既然没落了，既然观众不喜了，那这里面必有原因所在。

观众是不可能会错的，观众也永远不会错的，那错的就只有艺人自了，是艺人跟不上观众味的变化，所唱来的东西无法满足现在观众的需求，才让观众不听曲艺了。

何向东很喜传统的老玩艺儿，但这并不代表他就是那一成不变的迂腐人。

他演了这么多年了，也唱了这么多年了，他的嗓功还有技巧是无可挑剔的，在大分场合也都能征服观众，但是他总觉得哪里欠缺了什么，可总是也找不到那个。

直到他收了陈军这个徒弟，他也教陈军去唱，陈军唱来东西也是老底的味，但是在观众面前却吃不开，这时候何向东终于明白问题在哪里了。

他自条件好，所以唱来的东西观众都会很喜，可是整个曲艺行有几个能有何向东这样好的条件？

他不能要求每个人都是如此啊。

所以从文工团退之后的四年多时间里面，何向东一直在潜心研究这些问题，通过他自的满腹能耐，再加上这么多年的亲实践，他终于成功改了传统曲艺的演唱方式。

在最大程度上保留传统曲艺味的大前提，何向东把吐字清晰嗓清亮摆在了首位，其二就是节奏方面，何向东一改传统曲艺那冗沉拖拉的节奏，在不影响板的况，把节奏加快了。

最后在某些的细节的理上，他把曲艺变成更加有韵味一，更加悦耳动听，也更加能被观众所接受和喜。

在当初，江一生第一次在向文社听见何向东唱大鼓的时候，他就觉得有奇怪，说是大鼓味不对，但是又分不清楚是哪里不对，所以他还鼓动观众闹了一回事。

原因也是在这里。

许多曲艺行人士都说现代人太浮躁了，听不去曲艺了，说是只要观众是真的沉心来，认真听曲艺，那还是会喜的。

这理论，大谬也。

艺人怎么可以去要求观众如何，你只有去适应观众，而不能让观众适应你。观众浮躁了，你就得去适应浮躁的观众，你凭什么要求观众沉心来去听你的东西啊。

曲艺行从业者相当一分人都是抱着这样的心态，都是指望着观众如何如何，却不去想着自己改变，你说死不死？

还有许多艺人在呼吁观众要多看传统曲艺，说是再不珍惜，这些传统的老玩艺儿就要都没了。

没有这话的，也没有这个理的。

艺术和艺人从来都是要为观众服务的，你只有不断提自的艺术平来满足观众，哪有能指望观众主动关心传统艺术的理。

难你唱的跟狗屎一样，也要指望观众为了保护传统而着鼻钱听你那破玩意儿吗？

这叫德绑架。

曲艺行包括相声行嚷着要改革，要顺应时代，号喊了很多年了，但是成绩却是一不见。

这里面原因有很多，但其中之一必然有上述所说的东西。

复兴一门传统艺术，所需要的助力是多方面的，但归结底还是要看艺人自的，要是艺人自不给力，那就真的徒呼奈何了。

……

何向东唱罢之后，又和张秋生畅聊起来。经过这事儿之后，张秋生整个人明显开朗了许多，状态也更加放松了，段手的本也显了来，很逗。

何向东自然就不必说了，和张秋生频繁逗闷，笑果不断。

现场观众有好些人笑得肚都疼了。

张秋生也在谈话中展示了一他作为歌手的能耐，何向东也了几手戏曲演员的基本功，相辉映，煞是彩，这也给这档节目增添了观看度。

现场观众的反馈非常良好。

赵导看的都有些激动起来了，他在电视圈打拼了很多年了，有着常人没有

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