开始五日，何向东昼夜勤练循环运气法和循环发声法，这是基本功，一定要熟练，等回去之后，还要继续苦练才有可能成功。

到第六日，张玉树开始教授何向东一些模仿的技巧问题了。

技发声主要是以齿小，腔肌，腭等人官，利用特殊的练习发声来模仿各声音。像模仿蹄奔跑的声音，就需要用到齿相互，由远及近，依次递；模仿乌鸦青蛙或者飞机坦克的声音，就需要用到小的颤音；伐木则是需要用到腔肌的运动；用鼻腔共鸣模仿猫叫，用哑音模仿母鸭叫，用音合上腭模仿公声和鸭叫声。

这些技巧都是需要师父手把手教的，这些天何向东一直在跟着张玉树学，越学便越觉得技这门艺术博大，越发觉得他张叔真是了不起，逐渐多了许多孺慕之。

这些天，方文岐也来了好几回，看何向东和自己的老伙计练功练得废寝忘，也

不打扰他们，连他师弟的挑战都没跟何向东说，看何向东没惹事来，就背着手又回去了。

再过两天，张玉树提了一只鸟笼来，里面有一只百灵鸟，他对何向东说这就是他以后的老师了。

学鸟叫是技里面一个难度非常大的挑战，因为鸟的叫声非常俏和多变，正常的人声想要模仿来是极为困难的，这对技艺人也是一个极大的考验，能不能学好鸟叫也是一个技艺人能不能师的关键。

举个例，在模仿百灵鸟鸣叫的时候，就需要用到齿腔等位来控制速度的快慢和声的变化，以此来完成百灵鸟灵活多变的叫声，难度非常大。

在技艺术里面还有百灵十三之说，指的就是用百灵鸟的本声合模仿音组成十三不同的声音，包括燕、猫叫、大、母、小、鹰抓小、喜鹊登枝、推小车、小车轧狗、蝉鸣、苇炸、鸟、家鹊闹林等。

因为百灵鸟的叫声非常灵活多变，有很多不确定的因素，所以有的叫声便不够十三，这就是不合格的鸣叫，但是也有超过十三的，这便是极品，有的还有乌鸦的叫声，这叫脏。而张玉树送给何向东的就是一只极品的百灵鸟，非常珍贵。

艺人在表演的时候，有的人表演百灵十三，也有的人表演百鸟争鸣。像张玉树的祖先百鸟张擅表演的就是百鸟争鸣，还创造地把黄莺的鸣叫声合其中，非常有影响力。

百灵十三和百鸟争鸣都是传统技里面的绝技。

“我们的技发声要求非常清晰，不能有杂音的。尤其是在模仿鸟鸣的时候，要求将上牙齿适度咬合，让气息从牙里面排，声音随着气息自然去，用上嘴来控制音的变化。”

“尤其是我们在用话筒表演的时候，气冲击上去是很有可能产生杂音的，所以我们必须利用气息的控制来调解音量变化、大小弱，这样才能阻挡气冲击话筒，让音变得悦耳起来。”

“要达到这个境界，就一定要练蜡功，这是我们模仿鸟鸣的一练习方法，把蜡烛燃放到离你嘴一寸远的地方，模仿鸟叫而蜡烛不灭，这非一日之功，你一定要勤加练习，等你练成之后，你的技也

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