《文字d》的影片场面可以说理得非常。

包括神隐一般的豆腐店，雨后的加油站，静谧的山路。

尤其是电影开给了ae86一个山后的超远镜，在人类产和自然风景的冲突，朝和麦田衬托得别有一番风味。

由于这电影有大量的夜景，毕竟飙车比赛，拦车封路这事算不上光明正大。

但看到一束车灯在山中蜿蜒曲折的时候，确实有一孤独的。

郝运得承认，在这些方面他确实比不上刘卫和麦召回，人家毕竟是老牌的香江大导，一直都属于被他学习的对象。

还有一些细节的理方面，也非常的有觉。

运用了很多动漫上的拍摄手法，在飞驰的时候，镜从后车窗并继续向前一览整个驾驶室，再从前车车窗穿。很有新意，也十分有迫。

而郝运大概就是很单纯的平铺，最多偶尔抓一些怀画面。

郝运没追求镜的，《那些年》的摄影师也不是什么厉害的摄影师，甚至都不如他的副导演曹楯。

《文字d》不仅有好车，还有好听的歌曲，周杰为这电影唱了两首歌《漂移》《一路向北》。

和《那些年》一样，这两首歌也非常的应景。

不过！

郝运并不觉得《文字d》票房能够超过《那些年》。

原因是多方面的。

一个是剧。

社会底层的小人，简陋的装备，一场动人心魄充满励志的逆袭，这样的故事满足大多平凡人的幻想，引发共鸣。

只是鉴于题材，以及篇幅等多方面的原因，使得这电影的剧过度特别生，连贯特别不自然。

电影想展现的故事节似乎有很多，但时有限，只能抛弃许多铺垫与过渡。

它急匆匆地讲完故事，缺少必要的细节填充。

这现象甚至存在于刘卫和麦召回的无间系列，也存在于很多港片导演的作品中。

另外就是演员。

郝运倒觉得周杰这个演技最差的，演得竟然奇的不错。

或许正是因为演技生涩，所以还真是把初恋那蠢劲演得栩栩如生。尤其是朝思暮想的时候那个飘了的神态和伴随着《一路向北》的哭泣。

只是从导演的角度去讲，《文字d》请了这么多的知名演员，却本没有给他们发挥演技的舞台，所有的人都只局限成了符号。

郝运请葛大爷和姜闻，虽然是客串，但是都给了他们发挥空间。

尤其是姜闻，每当电影院放到他和郝运用英语“友好”，都会爆发一阵哄笑。

再就是戏。

铃木杏扮演的茂木夏树是个典型的霓虹式小妞，短圆脸大睛。看得人十分怜惜。

但她也是个不折不扣的老油条。

从攻略男主取初吻就可以看，这绝不是个省油的灯。

典型的红颜祸，再加上“援助易”这极地方特的设定。

难免会让人想起那句“夏树，叔叔要＊＊了！”

周杰和她就不是同一个维度的。

一边是平凡的小天赋异禀斗败职业车手的励志故事。

另一边是生活有诗和远方，但是也不缺少前的苟且——夏树经历的才是真实的生活，再快的86也追不上坐奔驰的你。

事业线和线都单独拿来说，两边都没问题。

可是放一块就觉问题很严重。

电影很割裂，观众的受也很割裂。

甚至会对电影产生一愤懑的觉，你给我讲的明明是个童话，里为什么有“年终奖”。

最后拓海转跑走，夏树跪在地上哭，响起《一路向北》，观众就知他们的青就结束了。

同样是不那么好的结局，《那些年》却要友善的多。

最后就题材来说，《那些年》是青，《文字d》是赛车，受众肯定是《那些年》更广泛。

如果以郝运专业的光来判断，《文字d》电影票房可能会不错，但是肯定比不上《那些年》。

如果比上了，那就只能说明剧和戏方面的伤，都被周杰生生的给拉平了。

只能说明周杰很嚣张。

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>