随着异能的施展，瓷瓶表面那看似均匀的靛青仿佛变得透明起来，他发现了更多之前未曾察觉的细微之。

在这层靛青颜料之，隐隐约约有着一些纹理，这些纹理的走向错综复杂，毫无规律可循，有的纤细如发丝，有的则稍显壮，相互织在一起。

而且，在靛青颜料的表面，还有一层质地特殊的质，经过一番辨认，王景行确定那是一层古代的清漆，显然有人蓄意用这方式来掩盖瓷瓶的真实面目。

靛青颜料为了掩盖瓷的本，而涂上一层清漆，能更好地保护染的不会褪去。

明清时期，透明涂料的使用已较为广泛。

当时的透明家涂料大致分为广漆、笼罩漆和广油。

笼罩漆又名罩金漆，俗称清漆，是将优质浅的熟净漆滤后兑熟桐油，呈透明，常被用来直接髹饰白木家和浅的木家

为了揭开瓷瓶的真面目，王景行立刻投到张的准备工作中。

去除清漆，他选用了一由松节油、酒和氨照3:2:1的比例调而成的溶剂。

松节油有良好的溶解，能够有效溶解桐油。

酒的挥发，可以加速溶剂的渗透，使松节油更快地与油漆和桐油发生作用。

而氨则能起到稳定化学反应的作用，防止在溶解过程中现意外的化学反应损伤瓷瓶。

他先用移准确取30毫升松节油，缓缓倒一个净的玻璃容中，接着又小心翼翼地量取20毫升酒加其中。

最后，他拿起装有氨的试剂瓶，微微倾斜，让氨缓慢地滴容，直至达到10毫升的刻度线。

调完成后，他轻轻摇晃容，使三成分充分混合，此时溶剂呈现一清澈透明的淡黄，散发着一特殊的气味。

准备好溶剂后，王景行开始动手拭瓷瓶。

他上一双崭新的白手，拿起一块事先准备好的柔纯棉布，将其轻轻浸调好的溶剂中，确保棉布充分收溶剂后，他小心翼翼地拿起棉布，轻轻地在瓷瓶表面拭。

拭的动作极为轻柔，生怕稍有不慎就会在瓷瓶上留划痕。

随着拭的行，清漆逐渐溶解，棉布上沾染了一层淡黄的油污，这让王景行看到了希望的曙光。

他不时更换棉布，以确保拭的效果，每更换一次棉布，他都会仔细观察瓷瓶表面的变化。

经过将近一个小时的努力，瓶瓷瓶表面的涂层终于被清理净。

接来要去除靛青染料。

王景行选用了一专门针对有机染料的清洗剂，这清洗剂的主要成分是温和的表面活剂和还原剂。

他将清洗剂倒一个盆中，确保清洗剂的量能够完全浸泡瓷瓶。

然后，他双手稳稳地拿起瓷瓶，小心翼翼地将其放盆中，让瓷瓶充分接清洗剂。

浸泡了一段时间后，他拿起一把特制的刷，这刷的刷柔而细密，不会对瓷表面造成损伤。

他用刷轻轻刷洗瓷瓶表面，刷洗时，力度的掌控至关重要，太轻无法彻底清除染料，太重又可能损伤瓷。

王景行屏气凝神，每刷一都仔细受刷与瓷瓶之间的力，据不同位的染料附着程度调整力度。

随着刷洗，靛青染料逐渐褪去，瓷瓶原本的颜和质地一显现来。

当最后一染料被清除净，放到清中把瓷清洗净之后，王景行被前的景象惊呆

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