这是一幅从没面世过的顾恺之真迹，应该是乾隆皇帝的陪葬品。

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乐师们手持诸如琵琶、箜篌、笛箫等乐，件件制作良，光彩夺目。

画的背景是一皇家园林，布局巧，亭台楼阁错落有致，飞檐斗拱雕梁画栋，尽显皇家的奢华气派。

隐若现，熠熠生辉，似无数金丝线穿梭其中。

金丝楠木是四大木之首，在古代是皇室专用木材，被称为帝王之木。

的鼻梁，嘴微微上扬，一抹若有若无的笑意。

在明皇旁，围绕着一群廷乐师与女。

顾恺之采用了淡彩染的方式，由浅至，层层递，使得面立十足，仿若真人一般栩栩如生。

袍角绣着致的墨竹，疏密有致。

这玉席由几百片级和田玉玉片用金线心制而成。

每一片玉片的质地都细腻得如同羊脂，手温，洁白似雪，毫无杂质。

面庞清瘦，廓线条畅，双眸邃而明亮。

有梁武帝萧衍的“永兴郡印”。

王景行小心翼翼地将《谢安像》放回箱里。

梧桐树的绿枝叶与女们服饰上的多彩调相互穿，使整个画面彩丰富而和谐，生动地展现盛唐时期的繁华与活力。

多自川涧中，材质细密，有波浪形木纹，横竖金丝，烁烁可。

王景行小心翼翼拿起一幅，展开一看，竟是顾恺之的《谢安像》！

是画盒的级材料。

王景行打开第三个箱，最上面的赫然是一张令人瞠目结的玉席。

打开画盒，里面是用锦缎制成的画。

如果拿到金石阁，光这个画盒就得开价十多万。

代表唐代皇室收藏标志的“弘文之印”。

盖得最多的是乾隆皇帝的印章，“乾隆御览之宝”“三希堂鉴玺”等等，一人就足足盖了6个印章。

两大箱书画，全是无价之宝。

除此以外，还有唐懿宗咸通三年《金刚经抄本》，吴《地狱变相图》等等。

这些画盒制作工艺湛绝，榫卯严丝合，打磨光如镜。

园中树木繁茂，繁似锦，尤其是那几株大的梧桐树，枝叶繁茂，宽大的叶片在微风中轻轻摇曳，仿佛在诉说着廷中的故事。

神专注地看着明皇，似在等待他的节奏指引，准备随时与之合。

再展开一幅字画，居然是张萱的《明皇击梧桐图》。

没想到张萱的画也是乾隆皇帝的陪葬品。

上的冕旒随着他的动作微微晃动。

这些玉片大小均匀，厚度约为 05 厘米，约3厘米，宽大概2 厘米左右，边缘切割得极为平整。

除此之外，还有很的耐腐蚀能力，“不能浸，蚁不能”，历经千年不腐。

画面中心，唐玄宗李隆基着华丽的龙袍，袍服上金线绣制的蛟龙栩栩如生，似腾空而起。正专注地敲击着一株梧桐树。

画上钤盖的印章更让人吃惊。

画面的彩运用极为妙，以调为主，明黄的龙袍与红的墙相互辉映，突皇家的尊贵与喜庆。

张萱是唐代有名的画家，以擅绘贵族仕女、苑鞍著称。

一幅充满盛唐气象的画面跃然前。

女们则着彩斑斓的华服，脸上带着淡淡的微笑。

画里面才是被装裱成卷轴形式的书画作品。

历史上记载张萱的作品计有数十幅，但真迹却无一遗存。

乾隆皇帝之后，就没有更新的鉴赏印了。

在画史上通常与周昉相并提。

在手电光线的映照，隐隐散发着柔和而迷人的光。

贾似的“秋壑图书”。

画中，谢安着一袭月白袍，宽袖随风轻扬。

香味淡雅清新，清幽不绝，轻柔细腻，温如玉。

看着上面有宋徽宗的“双龙印”和乾隆的“三希堂鉴玺”。

而将它们密相连的，是用纯金拉制而成的金线。