樱桃小不而朱，嘴角微微撇，更添楚楚可怜之态。

她着一袭藕罗裙，裙摆随风轻拂，衣袂上用细腻的丝线绣着繁复的纹，以淡彩染，仿若薄纱透，质轻盈。

腰间系着一条鹅黄丝带，打成巧的蝴蝶结，丝带垂落，随风飘舞，更衬得她姿婀娜。

仕女手持一把团扇，扇面上绘着几枝淡雅的梅，与她周的柔形成呼应，既显才又增韵味。

背后是一座巧的江南院，粉墙黛瓦，飞檐翘角，墙几簇不知名的小烂漫开放。

钱文墨叹：“唐伯虎的这幅仕女图，笔细腻微，背景的建筑、植也都比例协调，层次分明，设更是柔和清丽，尽显唐伯虎擅绘仕女的婉约风格。”

王景行却是心一震，这居然是一幅赝品。

仿得几乎可以以假真。

要不是他自己有一幅唐伯虎的《女抚琴图》，估计王景行也看不是赝品。

这幅画的用墨严格照古法，从松烟墨、油烟墨的调，到蘸墨的多少、笔的轻重缓急，都准拿，唐寅笔墨的神韵展现的活灵活现。

无论是笔法、构图还是创作风格，甚至人的眉神态和肢动态，都和唐伯虎的画毫无差别。

甚至连装裱的绫绢等材料，都是老的。

问题就在纸上。

用的也是老纸，但在王景行的透视，还是和自己的唐伯虎的《女抚琴图》有区别。

从面上看，两幅画都是用宣纸，而且因为年代久远，都已经泛黄，还有一些岁月侵蚀的暗斑。

但透视去，却发现展厅里的这幅画，宣纸纸芯黄中带赤。

而王景行家中的画，宣纸相对颜较纯，纸芯微微泛黄。

而且在帘纹方面，刘锦雄这幅画的宣纸帘更细，密度更大。

王景行家中唐伯虎的真迹，所用的宣纸帘纹相对较。

这和明代的造纸工和工艺有关。

前这幅《挥扇仕女图》用的宣纸，应该是清代的，最多也只能到清初。

如果不是透视去，而且有真迹比对，王景行也无法轻易认真假。

照王景行看画的经验判断，可能是清初到清中期的宣纸。

纸张不对，画肯定是假的。

当王景行这个理由没办法告诉别人。

在确定结论的前提，王景行走近画前仔细观察，并把手机里的《女抚琴图》照片与现存的《挥扇仕女图》一一比对，终于发现了一个破绽。

于是，王景行在钱文墨旁边轻声说：“钱老，我觉这幅画应该是赝品。”

“什么？”钱文墨大吃一惊，他对自己在书画方面的能力还是很有自信的：“不会吧？”

然后走上前，认真再看一遍，说：“材料没有任何旧的痕迹。”

“线条运用行云，画风合了工笔与写意之。”

“仕女服饰纹、饰珠宝刻画细，墨淡变化妙，画面层次丰富。”

“而且以江南院为背景，与仕女相互映衬，营造独特的意境，这是唐伯虎仕女画的典型特征。”

“从哪里看破绽了？”

王景行拿手机：“钱老，我刚好有一幅唐伯虎的《女

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