王景行轻轻蹲，从侧面仔细观察着画作的纸张。

片刻后，他缓缓站起来，表变得严肃起来：“李老板，这幅画恐怕有些问题。”

李久生被王景行的话惊到，急忙转问：“王总，你这话是什么意思？这画很明显是徐悲鸿的真迹啊，其他人哪里画得这么有神韵的。”

王景行知是赝品之后，开始倒推找破绽，还是比较好说的：“咱们单说徐悲鸿画的风格特，那可是独树一帜的。”

“徐悲鸿先生早年在欧洲留学，系统地学习了西方绘画的写实技巧，尤其是学习了解剖学知识，这对他画产生了远影响。”

“他将西方绘画对结构的准把握到国画创作之中，所以他笔的，骨骼结构准无比。”

“每一块骨骼的位置、形状以及它们之间的衔接关系都清晰可辨，这使得的形象更加立、真实。”

“比如的，从大到小再到蹄，骨骼的线条畅且符合运动规律，无论是站立、行走还是奔跑，都能给人以极的力量和动态。”

李久生的脸微微一变，但仍装镇定地说：“王老板，你看这匹的肌线条，多么畅自然，只有徐悲鸿那样的大师才能刻画得如此生动，这不是正符合你刚才说的特吗？”

“这画在我这儿也有些年了，我一直都觉得它是真迹。”

王景行轻轻摇了摇：“李老板，徐悲鸿画的，每一块肌的起伏、每一骨骼的走向都符合在奔跑时的生理状态。”

“而这幅画中的，虽然乍一看线条畅，但你看看在一些关键的骨骼衔接，比如这个前关节，却显得有些生，缺乏那自然的过渡，这可不是徐悲鸿的准。”

“而且，徐悲鸿的笔墨运用也堪称一绝。”

“他以中锋勾勒的廓，线条刚劲有力，像是用刀刻来的一般，充满了力量和节奏。”

“而在表现的鬃和尾时，则采用了洒脱的散锋，笔锋灵动多变，通过轻重、疏密的变化，将鬃和尾在风中飘动的轻盈与飘逸展现得淋漓尽致。”

“像这幅画中的鬃，虽然看似有一定的笔墨变化，但与真迹相比，就显得过于规整，缺乏那自由奔放的神韵。”

“而且，徐悲鸿在墨的运用上也极为讲究。”

“他善于用墨表现的重要位，如睛、鬃等，以突其立和重量。”

“一般都用淡墨描绘的腹、等，营造光影效果和空间，仿佛能让人受到上的光影变化。”

“而这幅画中的墨，在淡过渡上就显得有些突兀，像是刻意为之，而非自然染。”

李久生听了王景行的话，心里开始有些动摇，但还是有些不甘心地说：“可是，这画的笔墨也很有劲啊，墨的淡变化也理得相当不错。”

王景行走到画前，指着一墨较的地方说：“你看这里的墨。徐悲鸿用墨讲究层次分明，他的墨韵是通过多年的绘画实践和对笔墨的妙掌控形成的。”

“如果是真迹，墨的渗透应该是自然而富有韵律的，就像血在的里淌一样。”

“而这幅画的墨，虽然看似有淡变化，但仔细观察会发现，是通过叠加多层颜料来实现的，缺乏那自然染的灵动。”

“而且，这幅画中的鬃，笔略显呆板，像是模仿者刻意为之，却没有掌握到飘逸的髓。”

“还有，徐悲鸿的构图善于据的动态和画面要表达的意境来安排画面元素。”

“徐悲鸿画的往往占据画面的主要位置，背景简洁而富有意境，或是留白，或是以几笔淡墨勾勒远山或者草地，以衬托的矫健与自由。”

“而这幅画的构图，虽然的主位置突，但背景与的合度不够，显得有些生，没有很好地营造那整的意境氛围。”

李久生的额渐渐渗了汗珠，

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>