一个是期伙伴关系，一个是友好伙伴关系，还有是单纯（馋）伙伴关系。

友好伙伴关系只有寥寥三个，范冰冰、大幂幂、闫妮。

范冰冰和大幂幂有想法，但沈三通对她们没有想法。

前者野心太大，还有历史认知问题，再加上前世“环老中”活跃的滤镜，死不认错，沈三通没有过日的想法。

大幂幂事业心也重，野心也不小，主要和唐嫣是“闺”关系，没法期伙伴关系之中。

妮不用说，什么都不要。

最贴，还会给他钱，是最好的。

单纯伙伴关系仅仅只有两个，娜扎和张俪，一个馋脸，一个馋。

没什么不好意思的，沈三通坦坦。

至于期伙伴关系有七个，沈三通经过考察研究，结合前世今生，认为能搭伙过日的，格也可以，不会有太多隐患。

现在能危及沈三通的隐患，主要是认知问题和立场问题。

在这方面没问题，其他问题都是小问题，他基本都能解决。

沈三通隐退，也是这一波黑他的节奏，有往挖，索隐退了事。

个人私生活基本民不举官不究，而且他一直以来也没有和素人有关系。

浪之时也都是圈人，对象基本上都有一定地位。

隐退之后，沈三通也收心了。

浪回金不换。

现在是沈回！

过年想让搭伙过日的期伙伴聚一聚。

承认现实，以后面向未来。

七个期伙伴，李雪、唐嫣、佟丽娅、颜丹晨、圆圆、、王智。

七人当中李雪最好解决，她有历史遗留问题，没有什么话语权。

剩的六人一个比一个难解决。

“为什么别人都很和谐，我想要个齐人之福就这么难呢？”

沈三通想了想，和他个人作风有关系。

他这个人比较平等，不会pua，把人当人，而这个世界毕竟好人最受伤。

在颜丹晨上碰了一鼻灰，生活上的不顺利，沈三通只能用工作麻痹自己，继续推动行业步。

随着观众越来越多的觉醒，再加上稍微引导。

当然了，引导只是外因，因才是关键。

主要是现实本来存在大问题，对比过于激烈。

以往娱乐圈没有参考系，现在有了。

《1937》和《1942》《南京！南京！》，对比之差距过于明显。

但《1942》和《南京！南京！》依然不算问题最大的。

《1942》看似批判了国民党，但还是带着蓝营味。

存在“灾难—遗忘—新灾难”的链条，暗历史在无意识中重复的悲观逻辑。

也有权力结构固化描写，国民政府腐败无能、官员层层盘剥的细节贯穿全片。

权力结构的稳定，暗示社会问题难以通过局改革解决，充满个的无力。

范殿元最终失去所有亲人，孤返乡，发现活着只是为了活着。灾民在逃亡中逐渐丧失人，个努力在制压迫前显得徒劳，化了历史洪裹挟个人的宿命。

但《1942》并非完全属于历史循环论。

确实带有准历史循环论倾向，包循环论彩，但其心更接近历史批判现实主义，而非严格意义上的循环论。

并未完全否定变革可能，而是通过暴历史伤疤，呼吁对权力与人行反思。

《1942》的问题视角在于混淆两党，以及视角问题。

结尾老东家的独白最明显：“我知怎么从一个穷人变成财主，只要活着到陕西。”

这里面暗了个的微弱能动，只是这个能动不是佃农，也不是自耕农，而是地主的能动。

《1942》姑且可以算民族叙事，偏向于封建地主，民资叙事。

《南京！南京！》也有可取之。

陆川主观知要讲中国人的故事，但是他客观上没有能力，最后演变成给日寇找人。

好就好在陆川没有能力。

所以起到了反效果，如一些蚣蜘，因为实在太弱智，低级黑显得级红。

也许动机上不是，但是客观上是。

从客观影响来说，最恶劣的其实是《金陵十三钗》。

因为张艺谋能力上，在传统观念的艺术片上面，他有冯小刚和陆川所不备的能力。

因为能力，所以影响也最恶劣。

老谋的《金陵十三钗

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