日寇被塑造为度组织化的暴力机，其暴行有系统与非人化特征，避免对施暴者行心理共，化民族对立的尖锐。

对侵略暴行的呈现方式克制，但也直白，直接展现日寇系统屠杀，集决、妇剖腹。

服务于人民创造历史，服务于中国人，从一开始就是为了凝聚力量。

而《南京！南京！》说好听，叫试图打破单一叙事。

通过中日双方视角，中国士兵、日本士兵角川、国际人士，展现战争的复杂与人的异化。

个在极端环境的心理挣扎，角川的自省、拉贝的无力，而非明确的民族主义叙事。

说难听，导演坐在了日本上。

很会为日本着想，聚焦侵略者心理，一步跨越到了历史虚无主义。

不厌其烦的描写角川心的厌恶与挣扎。

导演客观上给日寇洗了。

将日寇塑造成个人厌恶暴行，只是受军国主义裹挟，弱化、模糊了历史罪责，解构了严肃，削弱了对侵略本质的批判力度。

陷了侵略者视角，嘴上是尝试探讨侵略者的人维度，实际上通过角川的矛盾心理，悄无声息，帮对方甩了锅。

和活跃在中国舆论场上的某些力量，有相似之。

提到日寇侵略，便截取重要人的一些片段。

平时一不信，也一不支持，在这时候，忽然信了。

叙事角度的对比更是惨烈。

《1937》在建构，而《南京！南京！》则是拆解。

《1937》以微观视角切，事无细的刻画印刷工兄弟的求生细节，叙事主线清晰明了。

哪怕是艺术手法，《1937》使用了幻叙事，比文艺太多，充满历史寓言味。

《南京！南京！》给自己脸上贴金多线叙事，实际上是支离破碎。

中国士兵没刻画好，日本士兵角川的心理挣扎更是灾难，不分重，分不清敌我。

去找不存在的日寇良知，挖掘角川人的微光。

结尾以小豆的幸存和角川的死亡为象征，既没有指民族未来，又帮日寇完成了对战争与人的反思。

不知还以为是日本导演拍的呢！

问题是导演是中国人。

也许，也不一定。

难说。

不只是立场、叙事上存在差距，电影本细节更是对比惨烈。

《1937》中米价牌、船票、盐袋，考据细节，电影里，有两兄弟收集资，也有日寇偷吃，为了一个打起来，碰到桐油炸，一个个迈不动，把自己毒翻了。

《南京！南京！》角川掏银元给女小江，这纯粹造。

当时黑市1银元等于5法币，导演让角川随手掏20银元赎女，够普通家活半年。

穷鬼帝国主义是闹着玩吗？

角川哪来的钱？

合着导演为了给日寇洗白，连基本事实都不顾了。

当年看过《南京！南京！》的观众，也有路人观众，涌电影评论页面。

“2009年给你打五星是我年轻，看完《1937》回来改一星！”

“建议陆川和角川合拍《广岛！广岛！》，让国人忏悔原弹

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>