原版电影《风声》放在当，不能说不好。

电影版，一是顾晓梦自暴把刑讯重伤的吴志国保去送报，二是顾晓梦求死用自己的第二保险。

直到最后，敌人也没有得知她的真实份。

场景全集中在一个庄园，如何让故事迭起，就非常重要。

随着《囧途》剧组专场快本播，沈三通投到《人在囧途》宣发。

至于选角，沈三通指定大方向，但不急于设置条条框框，让姜伟在熟悉项目中去捕捉灵。

这就涉及原著作者麦家、群书、陈国富等主创的不同想法。

而报送时，李宁玉已经死了，她用自己的死换了一次送报的机会。

当然，完全给姜伟也不合适。

而是这个份她不用死。

沈三通：“武田不能太帅，也不能太丑，太帅，把一个鬼拍成了偶像剧男主。也不能太丑，太丑没有真实的丑恶，最好让人自然讨厌。”

前期工作完成大半，庄园建好，拍摄细节需要姜伟打磨。

仔细想想，这个设计还是有很多漏的。

系列电影，沈三通的电影战略！

把光分了给顾晓梦所代表的群。

《风声》项目，给已经成熟的团队推。

她老爹和汪有千丝万缕的关系。

但在很多地方存在撕裂。

抛开逻辑上的不合理。

结尾的震撼是来自于顾晓梦这个份牺牲的震撼，还是这大无畏牺牲行为的震撼？

有时候有理想，有时候没有。

“这戏要成，李宁玉和顾晓梦要有觉，相相杀，而且还要让顾晓梦这个大富商的千金小，为李宁玉的选择而震撼。”

沈三通这版老鬼和原著一样，是李宁玉。

当可以饱和式救援，那个时候，真没条件，就是为了拼那一概率。

顾晓梦和汪有千丝万缕关系的千金大小，作为代表不怕牺牲的老鬼好吗？

“吴志国的话，要是个汉形象。”

不是饱和式救援所能解释。

亦或者是无数这牺牲，换来电影的震撼。

再换个角度。

时代不一样。

沈三通。

“这戏卖在于李宁玉和顾晓梦。”

小说原著就合理多了。

姜伟问：“你有了想法？”

姜伟：“这戏你打算找谁来演？”

通过老鳖把报送去的。

最终她服毒自尽，留一幅写有斯电码的图画，并且由顾晓梦举报，使得顾晓梦得以逃离而送装报的胃药塑料壳，真正地传报。

也就是电影中倪大宏饰演的清洁工，小说原著和电影中他都早早被牢盯上了，但没有实施抓捕，就是利用这个漏，抢在他被抓捕之前把报送了去。

是否混为一谈了呢？

国学习欧洲文艺电影一味导演地位，调作者电影理念泛滥，沈三通肯定要防着姜伟陷去。

问题在于顾晓梦是老鬼，戏剧冲突大，但不可能。

倒不是说，这个份她不可能是我党卧底。

的旁白确实震撼。

把这样的光，给顾晓梦真的好吗？

拿到电影指导权，导演会变。

沈三通让姜伟来导，就是希望一以贯之。

前世没有好机会，这一世，趁打铁，手还在，把《风声》拍来，在悬疑、谍战类型电影中占有一席之地。

在时候，一个人知牺牲为何，又在一些时候不知。

在一些地方让人看了之后觉很认同，但又在一些地方很别扭。

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沈三通看重的是姜伟状态正好，《潜伏》达到了职业，创作理念趋于成熟。

这版剧本和原版不同，也和原著小说不同，需要姜伟投自己的创作。

李宁玉为将一份急报送裘庄，不得不牺牲自己。

为什么会现这割裂？