“我们现在是不是也发生了这样的事，尤其是在我们影视圈。”

“似乎解放之战，是成王败寇一样，似乎国民党和我们，也是一样。”

“可以能一样呢？”

沈三通选定姜伟就是因为《潜伏》，导演私货是藏不住的。

剧本中有一段，左蓝牺牲，留的遗是《延安文集》。

剧里余则成对左蓝的遗一刻不能释手，回到家中，翠平在拾掇桌准备吃饭。

余则成坐在沙发上，手中翻开那本《延安文集》，仍在念念有声。

这个时候余则成念念有声的完全不是原文了，而是“张冠李”“改换面”，忆“张思德”为“左蓝”。

《为人民服务》是为纪念张思德同志的，文中有这句“张思德同志就是我们这个队伍中的一个同志”。

余则成念成了“左蓝同志，就是我们这个队伍中的一个同志”。

他续：“左蓝同志，就是我们这个队伍中的一个同志……人总是要死的，但死的意义有不同。中国古时候有个文学家叫司迁的说过：人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿。为人民利益而死，就比泰山还重；替法西斯卖力，替剥削人民和压迫人民的人去死，就比鸿还轻……”

他念到“就比鸿还轻”，语音发颤了。

续，“左蓝同志（台词重音），是为人民利益而死的，她的死是比泰山还要重的。”

再次重复，“左蓝同志（台词重音），是为人民利益而死的，她的死是比泰山还要重的。”

侧的翠平蹲来，关切担心地看着他。

余则成侧：“我没事。”

这段从艺术上来说，是两个“重复”。

一是整个这一段重复读《为人民服务》，是对上一场戏的重复。

二是涉及到“左蓝同志”的两个句，余则成都作了重复。

这一大段的重复是余则成对革命信念的持续化对人同志的念念难忘，这两句的重复更是余则成单独拎来着重表达对人同志的念念难忘。

将“张思德同志”易为“左蓝同志”念来更是神来妙笔！

余则成这里的“重复”和“改易”，就他态上看，就是哀恸不能自已，竟化而为“怔”了。

从表演角度，文学作品里有一经典艺术手法叫“重章叠句，反复咏叹”，肇源于中国文学的源——《诗经》。

沈三通为此叫绝的是，姜伟避开了影视圈的一直以来一群人喜搞的恶心手法。

就是玩“电车难题”，或者“落了救妈妈还是救老婆”那一。

把信仰和私分割开来，甚至喜把理想主义者刻画为小丑。

何等的荒谬！

这就颇为有些以己度人了。

自己自私，没有能力理个人和集的关系，就把理想主义者，要么刻画成“冰冷机”，要么刻画成“狂分”。

其实，成功的理想主义者，日常生活都是很温和。

知自己在什么，是“看透了生活的本质，依然生活”“看透了人的黑暗，依然选择付”。

焦书记非常多才多艺，上小学的时候，就对音乐产生了厚兴趣，参加了学校的西洋乐队，学习司军号，同时，他还练习鼓乐和二胡，最擅的是二胡。

姜伟设计的剧了这个陷阱。

让余则成的理想和个人为一，并且是以能读懂的方式——个人的恋，自然的上升度。

既有血有，又把理想度提了来。

这段戏最开始的剧本里是没有的，沈三通看剧本的时候，也没有加。

他想知，这段戏到底如何来的。

这段戏是孙红雷和姜伟共同创造的。

姜伟在访谈里，专门谈过为人民服务这段。

孙红雷跟他讨论剧本的时候，说左蓝死后应该安排一个什么小细节来升华一这，把升华成信仰有一个过程。

孙红雷作为演员，剧本的文学修养和素养，嗅觉很明锐。

左蓝死后到信仰的转变加个节，非常符合戏剧效果。

最后两人商量的结果是读一段文字。

但读什么文字还没有讨论结果。

这时候着急印剧本发给演员们，所以导演姜伟就随便写了个《愚公移山》先印去。

但一开始就没打算用《愚公移山》。

这段加戏是孙红雷的建议，但最终决定文章的是

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