“最后再说一《惊雪楼》这戏和福园的来龙去脉吧。”鱼年好整以暇地继续：“福园是傅老先生通过遗嘱赠予我的，此前我并不知，这一还要请傅家面给我作证，当天我去参加葬礼的时候，他们都在，律师也在，《惊雪楼》那剧的剧本是随着福园的地契以及其他文书一同到了我的手上，里面附有一封傅老先生的手书，说只要我一天作为福园的主人，那么就拥有一天《惊雪楼》的演权，且将来如果福园转让给后辈，只要有我的认可，那么他们也将拥有继承权，傅老先生只有一个条件，那就是福园只能作为戏园经营，不能另作他用。”

说到这里，鱼年问舞台的众人：“大家还有什么问题吗？”

立刻有记者问：“鱼年老师，我想请问您，您刚才说福园是傅老先生通过遗嘱赠给您的，此前您不知，可如今您知他为何要将福园赠送给您了吗？”

“应该是为了传承吧。”鱼年回答记者：“傅老先生大约是在《年年有鱼》中就看了我有基本功，那里面我们有过一次合作。”

“想请问一鱼年老师是怎么看待京剧的？”又有一名女记者提问。

鱼年想了想说：“因为我自己是个演员，演电影是演，演京剧同样也是演，但是不论演什么都需要观众，没有了观众演员就不需要存在了，我觉得大家如今将京剧抬得有些，好像普通人就欣赏不来，这样去京剧只会更小众，圈只会更狭窄，但京剧分明是国粹，我个人非常希望京剧能被每一个人所欣赏和理解，而不是有所谓的欣赏门槛。”

“当然我不否认学习京剧的确有门槛，所以京剧才有拜师学艺这一条，但是不等于只有拜师学艺才是真正通往京剧的路，傅老先生将福园给我，应该也是希望能通过我将福园和戏传得更广，而不是像各大世家门派那样敝帚自珍。”

“那鱼年老师我还想请问您，您究竟是在什么时候接京剧的呢？刚才看了您的功夫，光是这样耍鞭，您大概练了多久才能这样熟练呢？”

鱼年笑了笑：“恐怕你们不太能想象，我从小就是伴随着这些大的，至于当时耍鞭练了多久，其实对我来说太久远了，我本记不得。”

他的话让底的记者都有些愣怔，他们毕竟不知鱼年小时候的经历，查也查不到，如今鱼年亲说小时候的事，还是对外的一次。

“竟然是这样吗，那鱼年老师的师父是谁呢？”

“这个恕我不能说，而且我的师父已经过世了，就让他老人家安息吧。”

“那能否让我们知除了鱼年老师以外的那些演员都是谁呢，他们是您请来的吗，为什么没有演人员的名单？”

“他们是我的师兄，都是一起学来的，

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