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剧本需要的其实不是奇至胜，能把平常的故事写来的，才值得看一。

他是一个正准备行的记者，打算用这一篇报打开他新闻记者的路。

梁平指着一个大火柴人和一个小火柴人：“你看，这是陆哥，这是思思。”再翻过来一张，“这是在火车上，这是陆哥，这是思思。”

然后在火车上，他跟说家乡有贩卖女的那个人用微信聊天，暗示了这一行的真正目的。

这个剧本，只看前三幕，路就知梁平没说错，而且，确实没有女主角场的必要了。

需要补一些镜，但已经拍来的都没有浪费。这就是一个成熟编剧的好，知怎么省钱。

到剧本后就不由自主的萌生了许多想法，所以为工作狂的他一边等路赶过来，一边已经开始画分镜，安排新的拍摄计划了。

想得很，手上的活得也很快，路九个小时后赶过来，推开酒店房间的门，里面像要着火了一样，梁平一脸肾亏的迎接他：“来了，坐，看看新剧本，我跟你说，这个剧本真的有可能得奖了。”

属于影片中解密的一分，一个最后的彩。

后面还有。

梁平摇：“怎么会呢？你看，我都标来了。”

他是为了写一篇真实的报，为了揭这个地方的恶行才去那里的。

之前的剧本中，柳苇会接电话跟朋友聊天，开启影片正式的序幕。

他把分镜本拿过来给梁平看，上面画的全是火柴小人，脸上写名字表示人，避免观者看不懂这都是什么鬼。天空就写天空，地就写地，火车就写火车，男女主角就写男女主角。

故事必须简单，善恶必须分明，开场第一幕必须待清楚善恶对立人故事，第二幕必须有转折，第三幕必须足够丰富，等等。凤、猪肚、豹尾，这六字要诀在电影里也一样适用。

其实就是看女主角有没有破坏影片节奏，有没有妨碍观影逻辑。逻辑一断，很难让人不生气。

有时候观众喜电影里现，没有没有女主角就不看；但有时候，观众又讨厌电影里现女主角，一来就骂。

路看完后，问梁平：“就真没有思思的戏了？”

他想着等路来了，看一看剧本，说服他应该不难。删掉柳苇的角确实有过份，但她是自家人嘛，都签过来了，日后陆北旌的新电影再给她安排角就行了，不会亏待她的。

前三幕安排不去女主角，就等于不需要她。

但在这一幕中，陆北旌场连报警这一幕都省了，他跟家人聊天说要门，跟女朋友说要去采风，跟邻居、跟业、跟门卫说的都是他要暂时门了，请大家帮他看家，假如有人来找请帮着解释一。

一个“无名”的角。

梁平心里瞬间就放石，以为这一把稳了，吃完一碗酒店闪送来的炸酱面，迫不及待的就跟路讲他想怎么拍这个片了。

他先打开空调换气，再叫客房服务上来收拾房间、倒垃圾，以及给梁平安排吃喝，把梁导安排得舒舒服服的了，他才坐看剧本。

其实一个剧本的好坏是很容易看来的，文字鉴赏力是个人都有，看多了不会写也会说个一二三。

路看完，明白了：“你把思思变成角了？”

路一听，再的火都压去三分。

一开始，陆北旌发现人贩的信息去报警，然后柳苇场就预示着她要被拐卖，观众的心会立刻提起来，担心她会不会被拐。

这都显示着他要门了。

路是有相当优秀的剧本鉴赏力的。每年找陆北旌的剧本不知有多少，都要靠他一本本看，一本本筛。