拐卖的裁，里面无法回避的一个问题就是：。

一直以来各文学作品在提到拐卖时，都会只把视线聚焦在传宗接代和重男轻女上面，很少很少会敢把“”这个目的堂而皇之的提来，摆在桌面上表达。

在了解了《夏日》的故事背景之后，她把所有能找到的跟拐卖有关的小说、电影、电视都找到了，到现在都没有看完，连十分之一都没看完。

她很惊讶。本来以为这是一个小众片，没想到竟然有这么多导演拍过这个裁。

说个她想不到的，好莱坞拍过不止一商业片来描写拐卖，比如《非常人贩》、《飓风营救》，都带有人贩和拐卖妇女的节，其中《飓风营救》更是直接明了单少女前往法国旅游，结果飞机就被人贩盯上，人贩还会给被拐来的少女毒品来控制她们。

虽然好莱坞电影最后肯定会把重放在爆炸、英雄主义和亲上面，但谁又能说这不是在从另一方面向世界示警呢。

只要能被看到，能有一的警示作用，这电影就不算是白拍了。

至少柳苇在看完《飓风营救》后，对法国这个国家产生了ptsd，原来不止一个人单旅行有危险，两个女生一起也有危险。还有，不要随便跟陌生人待自己的行程，最好住市中心的大酒店而不是什么朋友借的乡间别墅。

虽然她这辈也不知会不会去法国，但有备无患。

《飓风营救》也没有着重描写“”。但它表达来了。被拐卖的女孩一分送去院，用毒品控制她们卖，另一分则单独售给优质客。这就是买卖。

电影只用几个镜描写，重还是父亲营救女儿，但这几个镜也够让人心惊胆战的了。

在《夏日》里，同样回避了“”这个问题。

为女主角的“秦青”场和表达自己的机会几乎没有，镜是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”被侵害，那观众同样不会看到。他只看到“秦青”和另外两个女孩被拐，看到“秦青”将要被买走，他就上去救人了。

其实细究起来，《夏日》这个剧本并没有真的描写什么残酷的事，它一直在打边球。秦青被拐以后就从视线中消失了，镜并没有跟踪过去继续记录她都遭遇了什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转，他也并没有直接的目睹了什么。

柳苇猜测，这是梁平和陆北旌在最初设计这个剧本时就故意避开的容。

就像《飓风营救》，真正可怕的东西只敢一，剩的都是装饰。

她看其他的文学作品，电影、电视通常都比较“蓄”，小说的胆更大一，但作者通常也不敢描述太多，而且会更倾向于探讨这社会现象。

这里面是什么原因她不知，可能是担心吓着社会大众吧。

所以，她听懂了陆哥的这句叹，但她翻了个白：“这个剧本里可没有。”

——有本事你在剧本里写来啊。剧本里全都没写让观众脑补，现在又望着女主角个腰，衣衫不整，好带给观众更多联想。哪有这么好的事啊。

柳苇笑眯眯的说：“要不然，在我的腰上化两鞭痕什么的，拍来更好看。”

陆北旌都有动了，连忙问：“你愿意？”

他又遇上一个愿意为电影献的人了！

柳苇摇：“我不愿意。”

陆北旌：“……”

大起大落之，有尴尬。

柳苇：“我们签了合同的，陆哥，我不接受哦。”

——谢天谢地！她现在不是拿嘉世的合同了！谢路的合同写得好！一都没留！

她现在终于可以站直了人了！

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>