先秦时期的画，在秋战国之前，尤其是商周时期，绘画的线条手法全都比较单一。细节较为糙，整个画面以形为主，但是线条单一，并不意味着画面构图就简单，整个画面细节的省略，反而更加凸显其涵意义的重要。

商周时期的画，以漆画为主，主要是采用红黑两颜，对比十分烈。

而我们面前的画，也采用这样的一方式，看来单桓古国在文化等方面也和中原也有着某联系。

我原本以为这商周时期的漆画都像是一个个线条优的艺术品，但是我没想到，此时我面前的这幅画，却给了我另外一意想不到的觉，那就是震撼！

我从没想过这样一幅红黑相间，线条单一的画，会给我一气质磅礴的苍凉之。

我忍住心的翻涌，开始仔细的观察整个画。

在画的最开始，画着很多人排着的队伍，看起来好像是一幅行军的场面，但是后来我仔细看了一，才发现我猜错了，因为如果是要表现行军的队伍，那么队伍中的人应该是整齐的，画师会把队伍中的人画的低大小差不多。但是这幅画队伍中的人，有有低，而且有些明显还有些弯腰，看到这里我不得不佩服作者的心思缜密，画面表现的非常写实，人的低表现的是大人和孩，而弯腰的人，表现的应该是老人。所以这幅画不是一副行军图，而表现的是一次大规模的迁徙。难，单桓古国的人也并非发源于此，而是从其他地方迁徙过来的？

我继续向看，接来的三幅画表现了这次迁徙路途中的艰辛曲折，有的画的是从地突然来的火焰，有的画的是从地突然现的兽，还有无尽的狂风将人卷到半空。

看到这里，我不禁笑了笑，这些画让我不由得想起了以前上学的时候研习过的西方史诗。不是这东方的岩画，还是西方的史诗，我们都可以视它们为一史料记载，但是其中都有这神话式的夸大成分。孔雪看到我的表，走过来问：“嗨，傻笑什么呢？”

我指了指石上的画面，“你看这上面画的，又是火山爆发，又是兽突袭的，还有这飓风，这哪是现实迁徙啊，这是超人、奥特曼电影啊！”

孔雪了，“那个时候的人对于一些自然现象难以理解，于是就加上了个人的幻想。这也并不奇怪。”

我赞同孔雪的这说法，刚想再说些什么，忽然间旁边的文墨说话了，“不，这不是幻想！”

我一听觉得很好笑，“老大，你别逗，就说这幅，”我指着地面火焰的那一幅画，“这附近哪有火山啊？这火焰从哪来的？最近的阿其克库勒火山，离这里也有几百公里的距离，你总不会说他们是从那里迁徙过来的吧？”

文墨摇了摇，“我并没有这么说，其实这况并非一定是火山发，这片沙漠里就有这况，你大概忘了先前的经历了吧！”

文墨的话让我突然就是一

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