谢月明没能看到将军府的桃。

江寄并不允许谢月明到将军府来找虞渔玩。

虞渔有两个丫鬟陪着，那两个丫鬟对虞渔死心塌地, 又何须谢月明过来。

这桃漂亮，虞渔在将军府过得如同被笼里豢养的金丝雀，日日不厌其烦地听着戏班变着样为她研究来的新戏, 学的新活，她就活在这将军府里，从未提起过讨厌这里的生活。

就连戏班里的人，也都对虞渔产生了某特殊的谊。

里原有一个小孩, 原来演得是杂当, 总会变着样讨虞渔心, 几年过去了, 小孩成了眉清目秀肩背阔的少年郎, 从原来的杂当，变成了小生，当了主角。

虞渔最的戏总是那几曲。

她无论什么时候，上的衣服总是带着艳丽的暗纹。

这孩年龄日复一日增，然而倚靠在那床听戏的虞渔，仿佛从来没有发生过改变。

她总是那样羞怯地、清澈地、带着几丝风地笑着，他们唱什么，她从来仿佛都听得神。

对他们挑剔的是江寄，女人从来没有对他们挑剔过。

在黄昏或者午，她靠在塌上，那光就斜斜地打在她的雪腮上。

她姿态很懒，哪怕是躺着，上的明艳的钗也总是晃着，那殷红的脂总是给这份在她这里度过的时光朦胧上一层黄昏时的颓败和哀伤来，她上的那朦胧的气质，仿佛是她的灵魂，和这旧时代同。

小孩小时候，跟着爷爷学过诗，小孩的爷爷曾是个秀才。

他最唐代的一首诗，便是张若虚的《江月夜》，他爷爷每次提起这首诗的时候，都抚着那白的胡，看向那夜空中的月亮，脸上满是神往，爷爷说张若虚是个狠人，留这一首诗，便被后人称作是“孤篇压全唐”。

而小孩在将军府慢慢大这些时日，总会想起那江月夜，那孤篇压全唐。

这女人倚在塌上，或者靠在窗上看戏的时候，小孩望着她的模样一开始是讶异，慢慢地，他便学会了羞涩和脸红，后来，每次虞渔那双睛朝他望来，他便总是失去一些该有的直觉，唯独脸和耳朵在不断地散发意。

有一日，他演了张生，演完之后，虞渔忽然叫住他。

她用那双睛抬看向他，好奇地问：“你叫梅若生么？”

“几年前见你的时候，你还是个小孩，如今这么了。”

梅若生听到自己用那很结的声音回：“是，是啊夫人，我叫梅若生，我家里人便姓梅，不是艺名。”

“如今不算是小孩了，我已十六岁了。”

虞渔亲手朝他递过来一盘，那盘是青的盘，虞渔涂着丹寇的手伸来，挨着盘的边缘，衣袖却微微朝后缩，一串洋红的串珠来，那珠衬托着她那如雪一般的皓腕，几乎刺伤了梅若生的睛。

他不知自己是怎么颤抖着接过那盘的，回到自己的房间里，他呆呆地望着那许久，忽然齿生津，极端的渴起来，他囫囵地摘几个朝嘴里，从少年的齿间，他脸吃得通红，这丰盈、酸甜、可，是江寄特意请人从荀南的产地，使人包着冰，快加鞭送过来的，他从来不告诉虞渔这些东西的来历，只是问喜不喜，只要虞渔喜，次便总是还有。

梅若生听过这些传言。

他忽然想起为什么，每次看到虞渔的时候，他总会想起那句“孤篇压全唐”，一个“孤”字竟然很符合虞渔的气质，一个“压”字若用到虞渔上，则又完全合适，他再没见过比虞渔更漂亮的女人，她的那漂亮，如同一层雾气，压在所有见到她的人的心上。

而“江月夜”，这首诗的名字，江，，月夜，这些从古至今从未发生过转移的，只要提到便让人想到昳丽之好的，几乎好像可

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