&esp;&esp;“《我的我的祖国》，张艺某、宁昊、徐争、郭凡、杨青五个导演，每人执导一段故事，演员，我让他们随便挑，乌而善还有我亲自制片、监制，中x、华夏影业联合品，这电影几乎是梦溪传媒最级制作，拿不到十亿，就是失败！”

&esp;&esp;沈梦溪解释了一项目大概况，然后：“叶总，有兴趣一起发行吗？”

&esp;&esp;“当然，只要是你沈梦溪说话，我肯定照办！”

&esp;&esp;黄忠磊没说话…

&esp;&esp;人家国庆档有《狄仁杰之神都龙王》…

&esp;&esp;王常田：“别看我，我早就加了，否则，也不会把赵菲的《匆匆那年》延迟到贺岁档！”

&esp;&esp;“老王看了成片，哭的不行…”

&esp;&esp;王常田：“确实拍了家国怀，艺某的那段《小平，你好》，真的把我的思绪拉到了八十年代…”

&esp;&esp;……

&esp;&esp;第二天，沈梦溪又参加了两场论坛‘如何市场成功的电影。’、‘大数据，驱动中国电影’

&esp;&esp;又是他的主场…

&esp;&esp;梦溪传媒市场之后，就一直持类型化…

&esp;&esp;“要判断哪影片、哪类型是市场上永远的赢家，很难。但我想说最大的赢家还是类型片。”

&esp;&esp;“犯罪、动作、科幻、灾难，这四类型，会是梦溪传媒一步要的东西…问题是，现在太多的创作集中在青片和喜剧片这两个领域，这就叫跟风！”

&esp;&esp;“电影不要跟风，自己发现蓝海，走去，站在风上，雷军不是说了嘛，创业能否成功要靠命。所谓命就是在合适的时间合适的事，创业者需要大量时间去思考，如何找到能够让猪飞起来的台风，只要在台风，稍微一个小的翅膀，就能飞得更。电影也一样！”

&esp;&esp;“另外说一句，我以前跟台湾、香港演员打过，当然有好说话的，但很多不好说话，现在我们用的演员主要在地，港台的演员越来越少…这里面不仅有地演员成的速度以及接地气的问题，还有售后服务的问题。比如说演员演了你的片，结果服务跟不上，宣传时跟你提各各样的条件，什么等舱、公务舱，住什么总统房，场费多少…

&esp;&esp;我真服了，一个个牌不大，脾气不小，我们只好选择那些态度更好、要价更低的。我认为，我们必须推动的改变，如果还用原来那从香港、台湾那边延续过来的系去发展新时代的中国电影，就不会有前途的！”

&esp;&esp;大数据…

&esp;&esp;龚羽举例《纸牌屋》：《纸牌屋》制作方，一家类似于中国优酷土豆的视频网站flix，挖掘自己网站的数据，用于倒推前台的影片生产。工程师们发现，喜bbc剧、导演大卫·芬奇和老戏骨凯文·史派西的用存在集，一影片如果同时满足这几个要素，就可能大卖。《纸牌屋》就满足了这三个元素。

&esp;&esp;沈梦溪翻了翻白：“…《纸牌屋》是翻拍剧，1990年版本的英剧，s工作室的一名实习员工推荐给我，我看了一，找了caa，联合制作…”

&esp;&esp;“s工作室准备电视剧，《纸牌屋》剧本质量不错，caa提供了心孵化团队，导演大卫·芬奇、编剧埃里克·罗斯、凯文·史派西等等，照好莱坞的习惯法，将团队和剧本打包，经纪公司将可以获得总预算10的佣金。”

&esp;&esp;“制作前肯定要找电视台，当时分别联系了hbo、showti、ac，因为我是奈飞的东，所以吗，也去找了flix，起初是准备让flix买断《纸牌屋

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