了过来，问他们，“其实对你们喜剧的而言，过去二十年的晚小品就是一个很好的例了，不觉得自从本山大叔十年前开始不再上晚开始，晚的小品就彻底变味了吗？”

&esp;&esp;“这几年的晚我都没怎么关注，小品演员没有撑得起场的了，要是没有沈藤，那简直没法看。”宁昊以为然。

&esp;&esp;“小品行业断层了啊，比影视行业还严重。”

&esp;&esp;“除了郝建，我好像都不记得08年之后的晚小品是些什么容了。”

&esp;&esp;“搞笑是不行了，尬的要死。”

&esp;&esp;喜剧的电影人，对于各方面的喜剧都有一定的了解，更不用说晚这节目了。

&esp;&esp;不是谁，对这十年来的晚小品，就没有一句好评价。

&esp;&esp;“其实最主要的不是缺演员，缺人才，中国这么大，难再找不第二个赵本善了，就算没有第二个，那有赵本善一半能力的不至于也找不到吧，主要还是创作观念变了。

&esp;&esp;现在的小品，经常构建了一些列的社会矛盾话题，然后最后升华主题，行煽，这烂路就算赵本善来也百搭。

&esp;&esp;看看以往的小品，《主角与角》里陈培斯结尾还在呼“演错了，我是主角”，而不是恍然大悟：每个人都有自己的角，不必成为主角和明星，在平凡的岗位上同样值得称赞。

&esp;&esp;《大叔提》了，赵本善拎着甲鱼失望地离开了，孩们的学校依然没有玻璃，经理继续着胃垂的肚大吃大喝。

&esp;&esp;《卖拐》里，结局是”明年改副担架，还卖他”，而不是想着骗来的钱心里过意不去，幡然醒悟。

&esp;&esp;《白云黑土》里一开始“纵观世界风云，这边风景更好”，从到尾绪非常正面，最后白云大妈还在犯“我想见赵忠翔”的痴，黑土大爷来了句“谁给我把火车票报销了””

&esp;&esp;李谦举了一大堆例，伴随着这些经典小品的名字，众人在记忆中又重温了一遍，实在是太记忆犹新了。

&esp;&esp;“真实！”

&esp;&esp;宁昊豁然开朗，“最大的特是真实，没有粉饰太平。”

&esp;&esp;“没错！”

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&esp;&esp;李谦，“这些小品足够真实，凭什么我就要演角，我能力不够得不好我也想演主角，凭什么你得好就当大明星赚大钱接受观众的掌声，我赚那么一钱还得扮丑衬托你，这才是普通人的想法。