”

&esp;&esp;李谦就说了些表面上的东西，更层次的也没提，能到说的这两，这个《大闹天竺》就已经是及格的喜剧片了。

&esp;&esp;“那我应该怎么改呢？”王保墙倒是认真听去了，毕竟坐在面前的是国最好的商业片导演。

&esp;&esp;“别人说的终究不是自己的，这样，你回去把这几公路喜剧拉个片，再看看别人的拉片，把所有矛盾、外矛盾、人失败引发的笑都纪录来，观察他的节奏和这三之间的关联。

&esp;&esp;再把你这个剧本摊开来，一一对照，着那个节奏，以及矛盾、外矛盾、失败引发的笑，往上。”

&esp;&esp;基本的节奏路，能到这一，李谦都会到惊喜，只要别的疯疯癫癫都行。

&esp;&esp;保墙拿着剧本回去研究去了，午看到黄博的剧本，李谦心里才舒服了一。

&esp;&esp;相比而言，黄博这个《一好戏》好了不止一，不是从创意还是剧作本。

&esp;&esp;就是一个一群人落孤岛的故事，国外很多这片，不过国好像还没有。

&esp;&esp;这一类电影，最大的看就是，在法律和德无法约束他们的时候，每个人的行为和变化。

&esp;&esp;小人和公司老总，一无所有到中彩票，再到落孤岛彩票无法兑现，还是一无所有。

&esp;&esp;等等这些冲突，倒是替代了人的丑恶，不用拍的太极端，免得光电刀。

&esp;&esp;更让人惊喜的还是，不同团队的变化，契合这不同的制度，又有了更层次的看。

&esp;&esp;很成熟的一个优秀剧本了。

&esp;&esp;“一荒诞的社会微型发展史。”李谦没有去评剧本的好坏，只是说了这么一句话。

&esp;&esp;黄博前一亮，“李导跟我想的一样，我就是这么打算的，前几年看《2012》的时候，就想过要是世界末日，人类会经历怎样的发展再次回到现代文明社会。”

&esp;&esp;“博哥的野心很大啊，不过还是要注意，说教意味不要太重了，这片不要赤果果地把说教摆来，最好是让观众看完之后，回想之才发觉，效果更好。”

&esp;&esp;光一个剧本，其实也没有太多可说了，除非《大闹天竺》那。

&esp;&esp;“拍的隐晦一是吗，我怕说不清楚。”黄博说。

&esp;&esp;“博哥你别把观众当傻了，就是要隐晦效果才好，太直白了等于着观众的脑袋给他们看。”

&esp;&esp;“那我再想想。”

&esp;&esp;“另外，这肯定是以人为主的片，要避免人太程式化、绪化，一板一地照你安排的变化，太呆板了不好。”

&esp;&esp;《一好戏》这片肯定是有很多的不足，有些地方台刻意的，导致用在主要矛盾上的笔墨不多。