00x年，海北某黑工地发生意外，一名民工死亡，工地方面为逃避了所有责任，选择和亲属私了，并秘密理了尸。而调查发现，该事故系人为导致，两民工伪造了事故现场,以死者亲属份想工地方索要赔偿款

他本以为这剧本是偏纪录片风格的犯罪惊悚片，但随着剧的推，宋书文才发现，这远比自己想象的还要更加黑暗。

如果说是拍一反应时代变迁的电影，那周源山导演无疑是此中手。宋书文曾经以为《江城码》中，渴望着去看海，自己承包了文工团去闯的徐树在见到整船运输的电视，意识到自己已经被时代狠狠甩的剧就已经足够让自己震撼了。

但这样的剧和《恶人》相比，简直就像是一个单纯少年的无病。

宋书文看了一遍，沉默无声，接着又将剧本翻到开，重新读了一遍。

他第一次被一个剧本狠狠地震撼，或者说是震慑到了灵魂。

直到他将这剧本读了三遍，才浑发冷地看向张洋，哑着嗓问：这剧本是你着手改编的？

对，我在原著的基础上又补充了一些容，这些补充去的节，都是我自己拍纪录片的时候经历过的。

张洋意识地想要掏烟盒，但见到宋书文家里没有烟灰缸，意识到他是个不烟的人，便将烟盒又放了回去，闷声：呵，我们当时想采访那些黑工地，结果直接被人赶了去，那些人把我们纪录片剧组的机全都给扣了。当时我们剧组里有个小伙，特年轻，正是血上的时候，就想着冲过去把机给抢回来，最后还是我给他一把扯回来的。我说咱一帮穷拍纪录片的，没钱没地位，斗不过人家，人没事儿就不错了

他的语气很平稳，平稳得像是在陈述别人上发生的事。

但宋书文却平静不来，读完剧本后的那冰冷和悲哀在心里愈发翻涌。

张洋继续：我跟周导聊过，他拍《江城码》是想把他心里的，那个时代的江城，还有江城的变迁都用电影给记录来。这想法很浪漫主义，不像我，就是单纯地想拍。纪录片都是实际发生的事儿，影像啊，声音啊这些资料毁了就拍不成纪录片了。但电影不一样，拍电影可以把你脑里想的，心里惦记的那事儿都拍来。

对了，你知那没什么保护措施的黑工地事儿是啥样的吗？

宋书文摇了摇。

张洋伸手比划着：我没亲见过，但我问过那些在那些黑工地活的人，真要了意外是啥样。那人跟我说，他亲瞧见过有人从脚手架上摔了去，砸在地上跟烂柿一样，就噗地一声，这人就没了。

说完这些，张洋再没有过声，他觉得宋书文是个不烟的，于是自己烟劲儿上来了也始终憋着，都没问宋书文是不是介意别人在他家里烟。

但张洋的睛却像是燃的火星一样，忽明忽暗地闪动着。

拍电影这事儿，在宋书文看来就是个造梦的艺术，是导演、编剧、演员以及许许多多的工作人员凑在一起，去造一个原本只存在想象中的梦境。

在没遇到张洋之前，他从来没想过拍电影也会是一件沉重的事。

但这沉重的事压在宋书文的心上，却让他觉得自己的心脏从未如此清晰有力地搏动着。