“啦啦啦啦啦……”

费雯丽哼着不知名的小曲儿，手里捧着几本杂志，脚步况地跑回学校宿舍。

“什么事那么兴？”丹妮笑问。

在听说费雯丽成为周赫煊的女友，并且还参加了王室舞会后，闺丹妮就跟她和好了，经常打听一些关于贵族的事。特别是艾伯特王居然吃，把丹妮惊得连连怪叫，哀求费雯丽次参加贵族舞会一定要叫上自己。

费雯丽把手里的杂志排列整齐，放在普遍上，甜地笑：“都是关于煊的文章。”

丹妮心酸溜溜的，却一张灿烂的笑脸，随便翻开一本杂志便读起来，只见文章写：

“来自远东的文学家周赫煊先生，近日对莎士比亚戏剧了新的解读。周先生认为，隐喻对戏剧的现，依赖于隐喻的概念化，隐喻是我们对象范畴行概念化的认知工，是理解人类认知能力的重要方法，它让认知主在对命题或概念结构的判断、推理的过程中，获得意义并验戏剧……

数百年来，莎士比亚戏剧被翻译成多国文字，各版本很难保留原原味。周先生认为，翻译莎士比亚戏剧，就是翻译代表着文艺复兴整个欧洲的文明成果的一百科全书，是再现那个时代的历史、社会、宗教和文化方面的大背景，也再现了当时的人们冲破中世纪束缚、超越象的存在，以及对现实人类生活、兴趣、价值、才能、尊严和成就的推崇。

莎士比亚戏剧通过隐喻所反映的一些意象图式，来表达当时人们对于时代的验和经验，比如《哈姆雷特》代表悲剧主题的疾病意向图式，以及代表仇恨主题的狩猎意向图式。

莎士比亚戏剧的认知过程，实际上就是对莎士比亚戏剧的隐喻概念重构的心理过程。在这个过程中，对莎士比亚戏剧不同的主题意象呈现，需要从以几个步骤来分析剧本意义和的再现……周赫煊先生对于莎士比亚戏剧的隐喻的重新解读，无疑是最近来戏剧研究的重大突破，他给戏剧研究界打开了一扇新的大门。”

丹妮迷迷糊糊的把这篇文章读完，满雾：“我好像还是没有读懂。”

费雯丽笑：“我也没有怎么读懂，但只要知煊很厉害就是了。”

莎士比亚戏剧中的隐喻，是一直存在的，也经常有人对此展开研究。但近百年来，“莎学界”因为对悲剧的模仿功能存在与否有争论，导致对莎士比亚意象和英语的不同见解。

意象—语义学派认为，意象是带有诗歌特质的悲剧的生命观法则。克勒曼调意象形式与容对剧发展的关系，幽尔曼把意象看作直观语言的本质，主张通过媒介来表达思想。

至于津学派，一贯认为隐喻没啥用，更觉得莎士比亚戏剧中的隐喻都是啰嗦的多余句式。

周赫煊现在提认知语言学概念，并从认知角度来理解莎士比亚戏剧中的隐喻，瞬间就引起整个英国戏剧界的轰动。

很多人支持周赫煊的这研究思路，也有很多人站来反对，认

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