梅兰芳在国的巡回演还没有结束，他从纽约、芝加哥、旧金山等城市，一路演至洛杉矶。在演的同时，梅兰芳还被波莫纳大学和南加州大学授予文学博士学位。

甚至，梅兰芳还跟好莱坞的“影坛三杰”成为好朋友——卓别林、范朋克和碧克馥。

《洛杉矶时报》评价京剧：“中国戏剧不是写实的真，而是艺术的真，是一有规律的表演法，比生活的真更加切。”

梅兰芳在洛杉矶连演十多场，场场爆满，丝毫不受经济危机的影响。他还受邀到南加大行讲学，讲述表演技巧和戏剧艺术，赢得南加大师生的度赞誉——梅兰芳已经先后在国七所大学行座谈、演说和讲学。

这天，梅兰芳在卓别林的别墅里，探讨起京剧中的丑角。

梅兰芳说：“用中国戏曲界的行话来说，就是无丑不成戏。丑角分文丑和武丑，文丑以念白和工为主，武丑以动作为主。说穿了，就是利用台词和动作的夸张表演，而取得特殊的戏剧效果。”

在翻译转述之后，卓别林：“这跟西方的幽默喜剧很类似。”

梅兰芳说：“中国戏剧讲究火候，就拿丑角来说。火候不足，让人笑不来，火候过旺，又难免让人戏。”

“是的，幽默剧也是这样，”卓别林说，“用力不足，难以打动观众，用力过火，就会让人觉得尴尬。”

讨论了一番丑角和幽默戏，两人又聊起表演。梅兰芳说演员站在舞台上，就是另一个人生，卓别林对此很赞同，说这是对表演角的全份投。

聊到中午，梅兰芳在卓别林家中用完午餐，两人相约去剧院看舞台剧表演。

舞台剧门票比电影票贵得多，在经济不景气的大环境，观众数量越来越少，只有百老汇那边的级演还算红火。

看完演，梅兰芳与翻译一起回到旅馆，张彭见面就说：“鹤鸣，周先生又新书了。”

“噢？《狗官》也在国发行了吗？”梅兰芳坐问。

“不是《狗官》，是《泰坦尼克号》，一科幻悲剧。”张彭拿崭新的小说笑。

张彭对梅兰芳的全巡回演贡献颇大，他担任梅剧团艺术指导，据国人的审需求，建议梅兰芳对剧目适当的改动。这改动非常成功，引起国观众的极大兴趣，如果照原原味的京剧来演，可能效果会大打折扣。

梅兰芳拿过来一看，发现是全英文的，只能对翻译说：“钟小友，你能帮我读一吗？”

“当然可以。”翻译叫钟鹏飞，是南加大的留学生，当场便捧着小说用中文念起来。

梅兰芳闭着睛听小说，刚开始的未来节让他很诧异，但小说正题后，梅兰芳很快便沉浸在这故事当中。

周赫煊在写小说时，对各角人行了扩展。比如老绅士、乐手、船、暴发太太等等人，描写得更加形象丰满。特别是那个暴发婆，简直堪称搞笑担当，每次场的言行都让人忍俊不禁，她鲁、简单、直率，而又善良，角塑造得非常讨喜。

让梅兰芳最的，是乘客和船员忙着逃生时，船上乐手战战兢兢地演奏乐曲。当他们得知没有救生艇后，从害怕、担忧变得淡定，悠然地行生命中最后一次合作演。

晚饭结束后，翻译继续念读，一直读到晚上11才停。第二天上午，梅兰芳又继续听这个故事，直到半午才把故事讲完。

梅兰芳说：“虽然故事发生在西方，但如此扣人心弦，中国人听来也大受动。”

张彭属于话剧专家，他说：“我在阅读《泰坦尼克号》后，便产生了一个大胆的想法。这个故事，完全可以改编成舞台剧！”

梅兰芳开玩笑：“也可以改成京剧演。”

张彭正：“我打算跟百老汇合作，将这戏改为歌剧或者话剧，必然大受迎。”

其实不止张彭有这个想法，国民族戏剧奠基人、未来的诺贝尔文学奖得主尤金·奥尼尔，此刻同样生把《泰坦尼克号》改编成舞台剧的念。

在奥尼尔之前，国只有剧场；在奥尼尔之后，国才有戏剧。

这就是国评论界对尤金·奥尼尔的评价。

奥尼尔年轻时一直在浪，去过南、

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>