她还能准确地知李靖是藏在那个破庙里，因为有时候李靖把她带到那座破庙里过夜。这想法和有饭不在家里吃跑去野餐是一样的。她对烂纸一样的南瓜，对破庙里那些扎人的茅草都恨得要命，就像她痛恨李靖一样。

&esp;&esp;李二娘是个二十六岁的寡妇，到了这个岁数，人就该理所应当地痛恨一切。李二娘只是不痛恨上面，因为大家都应该尊敬儿。但是上面来的人闯到她家里来，把她的手坏，所以她连上面都恨起来了。那些公差走了以后，她跑到后面的作坊里去，把手酒糟里止痛。对于没有见过酒糟的人我要解释，这东西的样就像是粪，因为正在发酵中，它的气味臭不可闻，但总是烘烘的，可以起到敷止疼的作用，但是与此同时，酒糟的气味也染到她上，藏在衣服里面和发里。现在我们提到一位造酒的风寡妇，总要想到她满酒香。其实不然，她们全都是满糟臭，好像从酱油缸里钻来的一样。

&esp;&esp;李二娘在街上走动时，后留一气味的廊，走到她后的人闻了总要失嚷：酒坊街的！李二娘听了以后气得发疯，大叫起来：我是酒坊街的，你什么事？洛城里破土地庙边上的菜地有老大的一片，简直有半个洛城大。除非到了家里没有菜或者该收拾园的那几天，谁都想不到有这么个地方。那里沟渠纵横，渠边上着柳树，有半数以上死掉了，树绽开，掉来成堆锯末似的虫屎，日暮时分，不是活柳树还是死柳树，都在天上留黑的剪影。除此之外，边上还满了茅草，那草是三棱的，异常，把它割来苫房是再好也没有了。李靖看到这草，就想到应该割上几担去补补自己的房――但是已经晚了，他的房已经不存在了。因为这个原因，李靖就挑了几担胶泥，把破土地庙抹得平平整整。这件事明，修整自己的家是人们的天。我住的房里，厨房是黑油油的，过厅里鞋纵横，而且有一馊臭的气味。这叫我觉心郁结。于是我就努力收拾了一次，从灶台上刮了半斤多油泥。这东西实在弃之可惜，因为里面有大量的用油，但是留着也没有什么用。然后我又把自己的房门打开（这是给过厅照明的唯一方法，因为它没有自己的窗，而灯泡又坏了），收拾过厅，先是清洁了地面，然后去对付那些鞋。我想把它们好对整齐地放起来，但是遇到了很大的困难，因为左脚的鞋很明显是比右脚的多。这形只有在孙了两只左脚时才有可能，但这和我平时的观察又不一致。就在这时候，门打开了。孙睡惺松地走了来，找了张椅坐来：你折腾什么呀，真讨厌！我也很想对她她那个样很难看，但是没有讲来。因为我知这样得罪人。后来她发现我在拣她的鞋，又显示一惭愧的样，不过还是：这房还不知能住几天呢，瞎折腾些什么？这话我一听就疼。不过最后她还是受到了我的带动，把厕所里的便刷拿来――未刷时，那东西呈旧茶缸的泽，刷了以后就有五六成新。

&esp;&esp;李卫公在菜地里又发明了把地面抹得像镜面一样平的方法，他把白膏泥调稀了到屋里去，让它慢慢沉淀，地面就变得异常平整，人走到上面都有倒影。然后他又把四抹好，用河沟里拣来的卵石抛光。这间房就此变得像正午时分的沙漠一样亮堂，散发着和石灰的气味。后来他在这间房里以红拂为模特画了好多画，这些画里不包数学定理，也没有政治寓意，画的也不是领袖人。所以每一张都是伟大的杰作。这些画都没有传来，因为画上的人既丽又。而据我们国家的术理论，画上的人绝不能丽，更不能。这件事实在可惜，因为这是卫公一生艺术成就的华，而且他作这些画的态度是非常认真的。举例言之，假如他觉得在一幅画上红拂的睛不够黑，就往她睛里滴药，使她瞳孔散大；如果觉得太黑了，就用另一药使她瞳孔缩，以致她经常什么都看不见。假如在一幅画里红拂的位置稍低，他就用一翎去挑逗，使它翘起来，假如位置太，往上面哈气使它松弛。这调整是如此的频繁，以致她：要茧了。