在转换个人风格上的努力也取得了成功，《走开》中的时尚电音乐风格改变了陈琳以往的面貌，那英的音转换也很不错，还开始尝试着写词。酝酿许久的田震也推了歌曲《靠近我》。

也在这一年，一个曾经拜访过多家唱片公司未被接纳的“羽泉”组合，终于签约石中国，一曲《最》唱红全国。

1月，“儿”版首张专辑《幸福的旁边》，此时主唱大张伟才15岁，这标志着中国摇的“童工时代”已经到来。

胡吗个的《人人都有一个小板凳，我的不带二十一世纪》卖片税拿了3万元，这是中国摇史上以新人姿态获取版税最的一位歌手。

同年，《登天空》有声杂志创刊，我摇乐》创刊，《自由音乐》创刊。《自由音乐》的广告词是这样的，“最严厉的文字、最真切的、最尖端的摇。音乐只是手段，自由才是目的。”

在香港，乐坛同此前几年一样缺少兴奋，王菲婚变成了娱乐新闻的大事。

叶德娴与许志安合的新歌推，二人在电台接受访问时，叶德娴直言时的歌手多是五音不全，相信是过份重视包装，以至素质越来越差。

被称作“许冠杰创意音乐剧”的《仲夏夜狂想曲》，是年二月中旬至三月上旬在香港育馆共演了二十场。主演者为郑伊健、陈小、杨千嬅、梁咏琪。在三月六日的最后一场，许冠杰亲自上台谢幕和唱歌。

没有优秀原创人才和作品的现状导致重唱七、八十年代本土乐坛名曲成了小小，如莫文蔚重唱《冷雨》，张柏芝重唱《留给最的说话》、卢巧音重唱《夜y-love-good-night》，梁汉文重唱了《六月天》，而赵学而和梁汉文更同时重唱了《细》。

陈宝珠复演舞台剧《剑雪浮生》，唱片公司也纷纷推他们手的陈宝珠陈年歌曲录音的cd版。蛰伏了约三年的关淑怡，是年七月旬面演商台的「拉阔音乐会」。

11月，beyond表示在12月的演唱会过后，三人一起的活动将“休止”，意味将作一段时期的拆伙。

12月，黎明在他的个场的最后一场的返场时段，公开宣布不再参与香港乐坛的颁奖礼，也不再领取本港的乐坛奖项。

而在千年之末的台湾，林忆莲演唱了《铿锵玫瑰》，周华健推了英文专辑《y-oh-y》，齐豫也推了英文专辑《c’est--vie》，一切看来似乎都是就班，但也隐约让人觉得沉闷万分。

张信哲的《回来》在这一年里轻声唱：我们再也回不去了，对不对？

同样的绪也在齐秦的歌里现，在他那张名为世纪歌的老歌翻唱专辑，他翻唱了20世纪三四十年代上海滩名曲《魂萦旧梦》，歌词中说——

落

去无踪

只留遍地醉人东风……

……

……

……

……

脑海中回着《魂萦旧梦》的旋律，林在山停了敲击笔记本键盘的手指。

一气写了20年的乐坛发展史，他写的已经有些了，特别是酒劲上涌，让他的很多思绪都已经理不清了。

他写的这20年，应该算是华语乐坛最黄金、最鼎盛的20年。

21世纪后，华语乐坛日渐萧落。

虽有旷世奇才周杰的现，但仍没能拉住华语音乐这艘大船的搁浅。