梁仲一时之间没有转过弯来。

不至于，可能因为咳，国没有多少历史吧，而且也不是一说外国人就都是欧洲人的。叶之鹤轻咳了一声，在说到禁忌容的时候还小小声了一。

可大家都听到了，直播间里的粉丝就开始整活了。

[我也知，但我不说。]

[他也知，但他不说。]

[我们都知，但我们不说。]

不说这个，其实还是因为在上个世纪五十年代的时候，从英国掀起了一波普艺术的浪，那个时候为了唤醒战后死气沉沉的英国，一些艺术家企图寻找一条新的路，于是他们采用大面积明亮的调来表达心中的述求，对个的表达，以及对行文化的追求。

但是朱利安≈iddot;施纳贝尔是新表现主义的派，六十年代，波普艺术在国逐渐取代象主义，开始变得行起来，而新表现主义则是对波普艺术的反动，在画面、笔法、调上提倡对20世纪初表现主义的回归。(1)

你们想想看，波普艺术是大胆采用鲜明的块、行文化图像，提倡机械复制，迎合现代大众消费，那么作为反动的新表现主义会是怎么样?

叶之鹤留了一些问题给他们思考。

两个人一就把目光移到了这幅灰扑扑的画上，灰尘已经把这幅画该有的浅淡、极简、收敛的调覆盖了大半，也就是叶之鹤能够看来了，换是他们呃。

两个人对视一，然后开始说鬼话。

我觉得应该是考虑怎么用极简的笔来抒发画家心厚的，然后厚的会和以上这些形成鲜明的对比?梁仲猜测。

我也这么觉得，项景同小啄米一样，看了看藏在背后的手机画面，又补充，如果是导演的话，应该很擅于从术以及行文化当中提取元素，而且他的画作不仅仅擅于使用不寻常材料画，还经常使用文字作为画作的中心主题，看这幅画诶?怎么没有字?

项景同像只盲虾一样到寻找文字，随便别在上的手机也咕噜咕噜的在地上。

叶之鹤忍俊不禁，还是拿起了他的手机，看那页面，俨然就是朱利安≈iddot;施纳贝尔的个人百度资料，在1987年以后，他的画作才经常现以文字作为中心主题的况，这幅画应该是在1987年之前作的，所以当然没有字了!

他把手机还给项景同，项景同也笑得有些不好意思。

[笑了，我想起了名场面张飞的俺也一样。]

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