而《惊四百年》则是超越了宗教，上帝，以及回，最后依靠得到了自我解脱。

更不要说影视上赫赫有名的《金刚》了，两个不同的灵魂，因为走到一起，超越了，互相共鸣。

所以在探讨“”的命题上，许多导演都喜在多元对立上阐述的伟大。

在沈泽雨看来，这其实是很讨巧的方式，她以前不太习惯用这方式来创作。

但不知为什么，自从生病之后，反而觉得这创作显得很有意思，尤其是刚刚她的梦。

她想起了许落苏，想起了她们的第一次见面，想起许落苏的靠近。

她想起自己对许落苏的伪装，想起自己的袒，想起了她的沉沦。

所有人的几乎都像她对许落苏的那样，是从警惕的戒备，到一一打开心房。

她迅速在自己的笔记本上写了自己的提纲：“国尖的海洋专家，沉船之前，没有任何值得写遗书的人。”

“海难之后，遇到了离群的人鱼混血的小人鱼。两人在礁石上碰见，互相戒备，小人鱼发现她受伤，将她拖到了岛上，一人一鱼在孤岛生活在了一起……”

电影是一个靠视听完成故事的载，在画面之外，每一个角都应当有它的涵。

或象征，或讽刺。没有容，只有画面的电影，不过是一坨雕着的屎。

沈泽雨现在的设定很简单，她的两个角，人鱼专家也好，半人鱼也好，在各自群里都是很孤独的角。

每一个人活在这个社会里都很孤独，外面披着人，里可能是个冷血的海洋教授，也可能是个混血人鱼。

大家一起生活在这个世界里，装成人的模样，闹闹的。只有回到家，才能卸脸上的面，重新回自己。

那么，我的人，你能接受我面的真实吗？

当你知我不是人，而是冷酷的怪，你还会我吗？

又或者是，从一开始，我对你客客气气。直到有天，你踩到我的底线，我怒气冲冲，对你了獠牙。

即使是这样，你也愿意越过我的獠牙，拥抱里的我吗？

无论是哪一，只要你真的想要，就必须真诚地将对方所有的一切都拥抱。这里的一切，除了她的明媚，也包括暗，嫉妒，尖酸刻薄，是心非。

沈泽雨抱着平板，坐在沙发上，用屏笔写一行又一行字。

平板微亮的光，照在她的脸上。她拧着眉，里都是沉静冷峻的光。

躺在床上的许落苏模模糊糊地醒了过来，她意识往枕边摸了摸。摸到是空的之后，许落苏从床上坐起，朝床尾看去。

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