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tell-tale（二十七）

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在告别了洛杉矶和纽约繁忙的圣诞季社后，乔琳和玛丽亚带着家里的一同登上了他们的亿万富翁朋友亚·加德纳的私人飞机。加德纳这次飞去格施塔德是为了参加瑞士大亨莫里斯·阿蒙著名的圣诞派对，他邀请了玛丽亚和乔琳同去，她们也就借助了前者的便利。

在飞机上聊完天后，乔琳决定打发一过于漫的时间，从随行李中翻了模糊的新专辑《the great escape》，上耳机，准备听听这张她一直没有心听的专辑。

蒙曾经说过这张专辑有太像行乐了，也有黑暗，乔琳可能不会喜。事实证明，他是对的。

这是一张非常温和的专辑。在行乐的角度而言，这张专辑中有一半的曲目几乎像是蒙剽窃了上一张专辑里的自己，正在奋力模仿《parklife》取得的成功。他甚至一定程度上放弃了使用更英国的主题和俚语，完全彰显了他想要打破英市场中的文化障碍的决心。

但从另一方面来说，它又是一次伟大的冒险。他们大胆地谈论着足够挑衅的主题——现代社会中争夺质和名誉的无意义竞争、中产夫妻乏味的私密生活和背叛、貌岸然的政客和异装癖等等容。歌词无疑延续了蒙既往创作的习惯，创造了一个个形象鲜明的古怪城市居民，就像是偷偷躲在窗帘后观察对面邻居的生活，古怪、极禁忌，甚至很有趣，巧妙掩饰掉了他以往歌曲里的傲慢。

格雷厄姆的吉他一如既往地挑，亚历克斯的贝斯线也很聪明，夫继续了他稳定且可靠的工作，至于蒙的作曲和作词……

乔琳轻轻地叹了气，她从中听了很多自省的容，比如《dan abnoral》，他在里面谈论着他的另一个自我，他如何普通和孤独。他如何被大众的看法掩盖掉真实的自我……

是距离毁掉了他们的关系吗？还是媒和外界的目光？亦或者从一开始，他里的那个抑郁且痛苦的灵魂就无法被治愈，他们之间的本不足以让他快乐？

他在《yuko≈hiro》里唱着“我几乎见不到你，我们几乎没在一起过，我会永远你”，在《fade away》里唱着“时间的工作让他们昏目眩，现在他在这里，她就不见了……他们没有制定计划，因

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