世界真的有在变好吗？乔琳有的时候也会有这疑问，国经济似乎在向好，英国政治正在明显左转，一切都在向前，可世界不只有英这第一世界国家，光是仍在行的波黑战争所造成的惨剧就够让人对人绝望了。电影节官方决定将闭幕式颁奖典礼改为历史上首次收费活动，收益将全捐给萨拉窝，重建当地的城市。这肯定是杯车薪，可也聊胜于无。

就在乔琳继续在电影的世界游历时，她的作品《泪伤痕》的相关评论也陆续现在了媒上。

法国《世界报》的专栏作家丹妮尔·海曼在自己的专栏中写：“电影是世界的一面镜。如果电影没能让我们发笑，那么世界就是这样的。没有笑声没什么好惊讶的，只是我们应该开始为之担心。

以竞赛单元的电影为例，《泪伤痕》由非常年轻的乔琳·阿普尔比执导（只有22岁，足以惊掉大多数人的），剧本由恐怖小说家史芬·金的同名原著改编而来，经由凯西·贝茨主演，探讨了家中的暴力和母女关系所引发的虚构故事。

毫无疑问，电影是超越现实的，故事围绕着一场现实中不可能发生的超日事件展开，将谋杀疑云同现实的苦痛密地编织在一起，带领着所有观众从现在和过去两个时间线中不断穿梭。叙事节奏畅而完，视觉表现同样。当然，所有人都看得来，这位年轻到过分的导演是伯格曼的崇拜者，她在采访时自述从伯格曼的电影里“偷窃”了他的视觉手法。

这谦虚的自我坦白没有损伤导演本人的技巧优势。她成功地将镜中的灰变成了她的资产，漫的空镜中凄凉的天空和房屋不会让观众觉得无聊和疏远，反而让人其中，空气中的冷意随着时间的推移开始沁观众的肤，故事中的人仿佛就是你生活中已经认识了很久的同乡，一潜移默化的同心足以说服观众认同所有角的选择——他们被迫选择这悲惨的生活。

即使这样，它还是有了一准且生动的幽默。当凯西·贝茨用平淡的语气说“有的时候，个婊是女人唯一的路”时，我笑了。这就像是女人世界不言自明的笑话，却又足够让所有人产生共鸣。

放映结束时，起立鼓掌的赞赏声足以动摇墙。这是我在本届电影节里受到的第一个完全幸福的时刻。尽它不是由喜剧或者家团圆为结局的故事带来的，但它是个绝对的、完整的、彻底的幸福时刻。它来自一更切的同之心。”

这评论足以让乔琳晚上睡个好觉了。她自从电影放映以来就挥之不去的焦虑绪终于彻底消退，她松了气，开始能真正地享

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