可回到电影拍摄的角度而言，这是本有难度的小说，它的写作形式使它无法直接被搬上银幕，必须加以合适的改编和再创作，而乔琳的合作者承担了这份颇有些艰的工作。

但托尼的工作完成得很好。剧本的心当然是多洛雷斯，而托尼巧妙地把多洛雷斯带了审讯室，让她与她周边的人发生互动，成功地补充了乔琳需要的活动场景。

像他们曾经讨论过的那样，他们删除了多洛雷斯本来有的另外两个孩，只保留了故事最初的受害者女儿赛琳娜。

他们又给她编写了原著中没有提及的未来履历，让她成为了一个复杂的、挣扎在生活中的杂志记者。童年的回忆太过痛苦，以至于赛琳娜忘记了一切，却始终挣扎在母亲可能谋杀了父亲这个可怕的猜测中，这让她在离开家乡后再也没有回去过。

他们让这位杂志记者在听说母亲又一次卷谋杀案时重返小岛。而观众的视角会在一段时间跟随着赛琳娜一起，在相隔25年后的现实空间从母亲中得知过去惨痛的真相。

当30岁的女儿与过去历史中30岁的母亲相互映照时，乔琳相信这会产生一非常奇妙的戏剧张力。

而与多洛雷斯产生互动的角中还有一个重要的女角，那就是苛刻古怪的雇主薇拉。这个脾气让所有人望而却步的富有寡妇却是多洛雷斯人生里相时间最的人，她们之间确实有很多不快的回忆，可也只有她们两人相依为命。这两个女人共同守护着同一类秘密，她们都除掉了自己那个待她们的丈夫。

为了平衡故事的结构，托尼还从原著的男角中挑选了一位法医并加以改编，让他成为了一个对多洛雷斯心怀怨恨的侦探。侦探多年前就怀疑多洛雷斯借着日杀死了丈夫，却只能以意外结案，如今他要在薇拉死亡的案上扳回一局，将她送监狱，以偿夙愿。

剧本中故事的角力在这几个角之间展开：薇拉到底是怎么死的？多洛雷斯是否真的清白，抑或她真的杀死了谁？如果她真的是杀人凶手，又为什么杀人？赛琳娜与多洛雷斯间的关系和故事又到底是怎么回事？侦探与多洛雷斯之间的对抗又到底能由谁取得胜利？

乔琳一直希望能够在保留斯芬·金原著那恐怖和悬疑氛围的同时，将故事层层剥开，带着观众穿梭在当和过去两个时间舞台之间，最终让故事停留在令人震撼的中。现在看来，托尼的改编工作完成得很巧，足以让乔琳松一气了。

时间一一滴地逝着，书桌上的茶已经换成了第三杯，而乔琳终于可以停在剧本上批改的动作，伸个懒腰了。为了看这个剧本，她连中午的午餐都省了，只是随便吃了

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