乔琳说到这里时耸了耸肩，“尽我非常怀疑她是否真的相信我能写符合她标准的剧本，但是她真的非常严苛，所以我想写能把她吓一的东西。这时候我想起了我小时候第一次读到《罗杰疑案》时的受，还有什么会比一个不可靠的叙事者更能让读者从椅上起来呢？”

观众好奇地追问：“你的老师从椅上起来了吗？”

“好吧，”乔琳无奈地挑着眉说，“她要求我重新去看《罗生门》和《卡里加里博士的小屋》。她是个电影理论方向的博士，我可能挑错了挑战对象。”

在场熟悉电影史的观众都笑了起来。乔琳提及的这两电影分别是日本导演黑泽明在1950年上映的电影，以及1920年的德国无声恐怖电影。这两影史经典分别贡献了“罗生门效应”和“节转折”这两个经典的创作概念，最大的共通就在于向观众示范了目击者和镜的叙事本实际上并不可靠，他们可能会撒谎、掩盖或者无意识地歪曲真相。

等观众们的笑声些微平复一后，乔琳才笑着继续说：“在这些前辈的经典创作之上，我不得不一直思考到底什么样的叙事诡计才足够有趣，又不至于老或者不切实际。那之后，我意识到我边到都是这样的材料——人们总是更相信自己看到的东西，对吧？相片，录影带，以及在这些材料之上的终极媒形式——纪录片，我们相信自己从中看到了事的真相，见为实嘛！”

乔琳喝了一后耸了耸肩，愉快地说：“所以我为什么不跟观众玩个游戏呢？让我们来拍一真正的纪录片吧，一次真实谋杀的纪录片！告诉我，你们享受这个验吗？”

观众席上立刻有人大喊：“是的，我们很喜！”

乔琳立刻笑着回答：“很兴为您服务！”

接来的提问里有观众问到了她的个人份，显然人们都非常好奇是什么让一个摇明星突然跨行拍起了电影。

“这个嘛，老兄，”乔琳抿了嘴，化用了凯撒的名言“我来，我见，我征服”回答说，“我想，我能，我就在这儿了。”

“所以你目前有一的创作计划吗？”

“这个嘛，钱一直是个问题，你们能从这片就看得来，”乔琳在观众的笑声中无奈地摊了摊手，“不过我确实有一些计划了，也许会完全吓到大家。”

“仍然是惊悚片吗？”

“不一定。我不准备在这里剧透！”

整个映后环节就在这快的氛围里结束了。年轻导演和电影的观众们在这环境里的都很放松，毕竟大家都是冲着电影来的，这让对话变得简单多了。

放映结束后，一些观众留来希望能跟乔琳握手或者要个签名。乔琳很耐心地把这些愿望一

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