李寒香并不知，她近乎残忍地剥开了秦尤的过去，让秦尤回想起了她籍籍无名的，看不到路的十年。

这十年，其实秦尤并不觉得多痛苦，她是那喜挑战的人，任务难度越，她斗志便越烈，这十年的挑战，只能让她越挫越勇。

其实比起籍籍无名的那些年，不如说她剑走偏锋红了后，心才涌起了烈的迷茫与不甘，因为那和她想象中的“红”不一样。

明明已经过五关斩六将，走到了这个圈里百分之九十九的人都走不到的地方，但环顾四周，却发现现实和理想的差距那么大。

好在她有了第二次机会，她终于走了自己想要的聚光灯的光芒中。

所以她的迷茫与不甘，其实都与沉浮挣扎的那些年无关，她其实没怎么想起过那些不停跑龙，甚至连龙都有可能跑不上的日。

直到李寒香提起，于是那些早就被她层层封住的记忆重新呼啸而来。

第一遍看剧本时，秦尤只觉得剧本优秀，然后她看了第二遍，第三遍，第四遍……第无数遍，李寒香笔女主的经历一一将她的记忆唤起，她是怎么跑遍片场连个试镜都没捞上的，她是怎么在试镜时被完全无视的，她是怎么对讲话不对嘴的选角导演笑着说“你说得对”的……

那些早就褪的回忆，被重新上了，放放映机，孜孜不倦地播放了起来。

有人说作家不该写自己，确实，剖析自己的心与经历绝对可以让这作品真挚动人，但这无异于生啖自己的，还是嚼了八百遍后再喂给读者。

或许演员也不该演和自己经历太像的人，对，这么演效果绝对彩，要真实有真实，要灵气有灵气。

只除了对演员自己不好。

人脑有自动保护机制，再痛苦的回忆，只要不反复被发或是反刍，时间久了总会被淡忘。

譬如秦尤，她从不回看，所以她从不痛苦。

但这份剧本帮她回忆，帮她反刍了。

所以，正常况应该是演员看了份人的剧本，第一遍十分动，看得涕泪加，但多看多看，尤其是背上几十遍之后，也就麻了。

但在秦尤这儿，况却完全相反，她起初读这份剧本时，客观冷静，甚至可以分心分析剧本的优势在哪，但读了一遍又一遍……读了几十遍之后，她却反而忍不住攥了手，那些沉闷窒息，就像是，退了那么多年，然后终于翻涌上来。

不过，秦尤觉得这是好事。大多数况，演员读剧本读了太多遍后会“麻”，其实也就意味着真正上戏的时候，就缺了第一遍读到戏时的直观觉——那最原始的，最直接的，没有经受过任何理智分析的绪。

如果是经验丰富的演员可能还好，在接来分析怎么把这绪表演来的阶段，他们要么会一直朝着这个绪的方向前，中途没有任何偏移，或者哪怕中间偏了，也可以通过回忆最初的受尽快校正过来。经验较浅的演员，就特别容易演着演着，自己觉得还好，演得很详细很层次分明，但最后一看——哎呀，这怎么和我最初读到剧本时想象中的表演不太一样呢？

这其实就是加了太多理智分析的坏，大多数人或许没有演戏的经历，那就举个写文章的例，在写作中有个非常常见的况，就是经过反复思虑反复修改来的结果，结果写作者事后仔细一想，这和我一开始想写的东西不一样啊……

因为起初的想法只是一冲动，它或许缺乏逻辑，甚至缺乏节人什么都缺，但唯一不缺的就是那纯粹的绪，而绪才是真正打动自己也打动人的，在把这冲动慢慢变成文字的时候，写作者就会开始理智分析，但如果他们没有校正的本能，时时刻刻提醒自己最初想表达的东西，就很容易被逻辑带着跑，这时候他们考虑的，就不再是自己想表达什么，而是怎么表达更“合理”，而且由于这个过程是渐的，表达的容在慢慢慢慢变化，每一个阶段的变化觉起来都很合理都很靠谱，直到最后站在终回看，写作者才能发现自己究竟偏离了多少路线。

演员也是如此，在想着怎么把这绪用表和肢语言表达来的时候，很容易就会陷单纯的

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