“真实事件改编成电影，首先就比其他虚构故事占优势，很多不可思议或不符合逻辑的节都有很好的借去向观众解释，只要有原型在，不多荒谬的理由都能被大分人认可，因为多数人不会去考察细节或像记者那样了解真相，所以我建议你，第一版本的剧本可以围绕这个事件放开来写，不过要认定一个正确的方向，避开这类题材最大的弊端，也是很多悬疑剧常犯的错误。”

维舟的语速恰到好，吐字清晰，听上去非常舒服，很容易就把施万渝带自己的思绪里。

他抢过施万渝手里的笔，有无语：“别记了，傻不傻。”

施万渝弯起嘴角，憨憨的笑：“你接着说，我可愿意听了。”

维舟拿过笔和本，写几个关键词，依旧用那宜人的语调：“记住最重要的一，千万不能戏观众，尤其是用最低级的手段。”

“我明白你的意思，”施万渝频频，“可是我擅挖坑，不太会埋坑，有时候埋完了自己觉得很满意，但是拿给旁观者看，获得的评价跟我想象的天差地别。”

“这就是编剧的通病。”维舟笑起来，面容十分温和，在他温的注视可以令人驱散焦躁不安的绪，愿意听他娓娓来。

接来的几分钟，他极有耐心地对施万渝说自己的想法：

“我作为观众，我会把我最抗拒的两告诉你，像悬疑这类题材的故事，凶手一定要在前半的剧里现，千万别放在后半分尤其是快结尾了才面，前面铺垫了一大堆嫌疑人，最后冒来一个很突兀的真实凶手，你会被骂死的，这叙事手法最恶心人，而且会毁了整电影，不前面拍的有多好，剧有多凑，结局如果不如人意，那这片就是失败的，俗称烂尾。”

维舟接过施万渝递来的冰红茶，抿一，接着说：“凶手的人背景也很重要，不可以一笔带过，他的思想，他的生活，他有什么特和技术，他为什么要这样，你要想办法让观众得合理的结论，但要注意一，绝不能营造凶手是‘无奈之举’这现象，不可以让观众对他产生过多的怜悯，这价值观经不住时间的推敲。”

“你说的凶手先现，但是结尾揭开迷雾，”施万渝用大拇指蹭着太，恨不得把神经抠来，“这最难啊，我得掉多少发才能想来最巧妙又合理的故事节。”

“别急，我刚刚说的是更适合第二走向，”维舟低眸，又在本上写几个关键词，“那就是在剧的最开始就让观众知谁是凶手，这样有两个选择，第一是办案人员跟观众在同一起跑线，知凶手是谁，第

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