他也颇排了些戏作，将词意和排戏时的经历对照一便理解了个七七八八。他寻思着，镜，就是用镜映戏文中的场景？这又是怎么到的？映来的画面也不甚清晰啊！

难……他忽然冒了一个“离谱”的想法，难后世可以将百戏的画面留在所谓的“镜”中？这怎么可能啊！

只能说，不愧是能写《牡丹亭》这样奇幻浪漫之作的戏剧家，汤显祖这一番连自己都觉得不可思议的天行空，竟是诡异地摸到了正确答案的边。

未央。

刘彻犹带神往的叹：“后世果然驯服雷电了。”

电影，不知是什么好东西，好想看一啊！听起来可比角抵戏有意思多了。

【正因为有酒无乐，所以诗人接着说，“醉不成惨将别，别时茫茫江浸月。”朋友分别本来就够伤了，又没有音乐助兴，更显寂寥，只有茫茫江浸冷月，很显然，这又是一个环境烘托。江空茫，冷月无声，将要分别的人颜笑，一杯复一杯，寂寥而凄清。

忽然，一阵琵琶声从江面上传来。

“忽闻上琵琶声，主人忘归客不发。”

这个写法也很妙，略显寥落的江上忽然听到铮铮然的琵琶声，在茫茫月里，有一空谷足音之，让诗人和朋友都不禁愣神，纷纷猜测着弹琵琶的人是谁。

读这几句，我们几乎能想象白居易和朋友怔愣不已四张望、最后忍不住“移船相近邀相见”的样了。不得不说，白居易真的很懂镜语言啊！】

镜之的白行简，兄这首诗写得生动有，宴饮前、闻得琵琶声的横生波澜，都表现得十分引人胜，他不自禁：

“兄不考虑也作些传奇么？”

以他兄的叙事之笔，写来的传奇一定比张鷟（zhuo）的《游仙窟》好多了！

白居易笑了笑：“我志并不在此，我打算多写些讽喻之作，效法乐府与杜工之作，记述百姓疾苦，以期警醒天。”

这也是他这段时日来一直钻研的事，不过白居易也知自家弟弟对传奇志异非常兴趣，此时便趁机问：

“你不是作了不少传奇么，怎么也不见拿来品读？”

啊这……

想起自己写的那些本，白行简莫名升起一丝心虚：“没，胡编写，不曾作佳篇，待我写好的篇什，再拿来与兄品鉴。”

白居易没看他的不自然，只是笑：“也好，那为兄便等着吾弟的佳作了。”

“一定，一定。”

白行简袖，已经开始寻思自己一篇要写什么好了。

李白杜甫等人也俱是耳目一新，这类叙事之作，他们也读过那南北朝的乐府双璧——《孔雀东南飞》与《木兰诗》，但那两首毕竟是民歌，质朴自然；白居易这篇却是以文人之笔就行表现，写得既浅近畅，又颇文采，放在前代叙事之作里也堪称上乘。

连李杜二人都觉得这首诗写得好，更不用说二曹、七、陶渊明和谢灵运等人了。

魏晋六朝旧俗，大多以五言诗为正统，而认为七言俚俗，可是，看过了李白气势纵横的杂言，又看过了杜甫沉郁顿挫却仍有翻飞之势的七律，领略过李贺的奇崛之笔，如今又看到白居易这样浅易风的《琵琶行》，他们忽然发现，七言诗比五言方便太多了吧！不仅表意更为丰富，韵律也更为悠，很适合表现直泻而的。

一时之间，许多诗人纷纷倒戈，也开始尝试起七言诗的创作来，五七言诗歌并兴的局面，竟是生生提前了几百年。

【随着这一声问询，本诗的另一为主人公，也可以说是第一主角——琵琶女场了。白居易给她设计了一个非常好的剪影——千呼万唤始来，犹抱琵琶半遮面。

大唐的民风虽然开放，但一个已为人妇的女夜晚和一群男人待在一起，也有些不妥当，所以对诗人的邀请，琵琶女应该是非常犹疑的，白居易大概把自己的份代得很清楚，她才愿意来相见。

可尽来了，她心里还是非常张，所以仍旧用琵琶遮住一半的面容。寥寥十几个字，既勾勒琵琶女的形象，又暗示了她的心理活动，容蓄而丰富。】

“不仅是如此的，”曹植接着，“千呼万唤，已然拉对其人的期待，其后又予以琵琶半遮玉容，则更显绰约姿态，比直接描写琵

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