很多时候想不起来这些，再回首，往事如烟，又沉重得仿佛大山，朝着她重重砸来。

丛澜知系统肯定了什么。

不然她现在不会活得这样轻松快乐，那些过往的复杂经历几乎消失在她的脑海里了。

就连去那个特别的神奇的空间里训练，她都不会沉浸于过去。

曲矜从疫里看到了生与死，一边寂寥黑暗，一边鲜活斑斓。

他写了这首曲。

丛澜从曲里想起来了她的过往。

生死相接，唯有其中，才懂得走在这条路上的难过悲伤。

可这条路，生与死的这条路，到底怎么走去？

她想给这个短节目起合适的名字，想了好久好久，终是否定了所有。

然后她回到了最初，看着那个被她重新敲上去的“17”。

丛澜的生日。

她诞生在这个世界上的那一天，发啼哭的那一天，是郁红叶鬼门关走过的那一天，也是母女平安的那一天。

与丛澜最为相关的，初次的，生死相接。

女生孩的死亡率在183/10万以。

乍一看不，但不生孩就不会有这个死亡的概率。

郁红叶用她的生带来了丛澜的生，用她的死求一个丛澜的生。

那是母亲主动走向生死之际，带回来的生命。

丛澜看着那个数字，就觉得它其实足以成为短节目的名字。

2020赛季新的短曲，就叫《17》。

考斯滕由丛澜绘制，郁红叶制作，母女的合作在此时又有了新的义。

少面积的白蓝，蓝渐变至黑暗的竖向过度，是蓝天到海底的距离。

如果母亲是神，那么这就是神塑造生命的过往。

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这场短曲的旋律和置，早就去了。

直播训练就是这样的，运动员的新节目、当前状况，都会被外人看到。

外行人看个闹，行人看的是门。

钻石表演赛能让人们见到梯队建设的成果，从跃到节目的表现力，割裂开来，对冰迷来讲前者闹，后者是纯粹的，但它其实也是训练里常见的容。

没听说练专项基础的时候还非要把整节目的表现力加上的。

跃大赛反而更能让其他运动员和教练们见到，这群参赛者们的真实技术平。

因为比赛期间，为了符合节目，在赛事里求稳，很多方面都要妥协。

训练难度不等于比赛难度，但训练难度到了，比赛难度也会跟上。

冰迷们一直在烈要求，希望可以看到国家队成员们时不时的训练，最好来个直播。

这个要求注定不会被满足，多在休赛季的时候给大家看一次，别的就甭想了。

每次有这样的讨论，著名反驳例就是丛澜索契的四周杀手锏，当时她那两四周，震撼了所有人，也让注满的赛场显得薄弱无力。

这场破晓杯的直播一开始，丛澜就成为了所有人关注的重。

她的两曲目一经，各大俱乐里就都有了对短曲的拆解。

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丛澜拽了一左侧肩带，又侧着脑袋，反手把同侧的耳后碎发向后面抚了抚。

这里有碎跑来了。

她收回右手，往前行的同时利索地行着找心的准备动作，还小小地了半圈，又继续到了场中。

一个刹车，她停在了正中间。

这次的冰面logo很好看，除了赞助商的牌和协的标志以外，最大也最中间的，便是这个新的抚顺站logo了。

丛澜低，单膝半跪在冰上，恰好位于logo的冰面前，她后就是那变形了的滴。

短节目的技术置没什么改变，它的发挥余地不大，能的就是编排衔接。

她常用的跃就是四个，其中3lo是连。

丛澜觉得如果换成3lo3lo的连会更合适，但考虑到了bv，最后还是没换。

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