只是很多人不愿意，也对此力有不逮罢了。

屈膝提向上，在轻快的音符中微微一昂，落冰时双手在空中画了大圆，丛澜脚刀齿步小小地跑了一圈，最末以一个小收尾。

似是在追寻着、迎接着、渴望着什么，然而一个屈膝弯腰的后，又像是被绝望现实桎梏了，令其不得解脱。

多次现的三连音加了动，音符时值的均匀以及不断的重复、变化、渐，形成了烈的绪对比。

在这一段里，丛澜安排了躬转和接燕式转。

躬转总是得夺目，丛澜也最能在这个旋转里赋予，但她常用的是把这个旋转放在最后一个动作，以此作为整个节目的结束。

每次她的贝尔曼盛放于冰面，众人都会为之赞叹。

就连编舞师也习惯为她这样编舞。

可这次不一样，丛澜要求了这个旋转的位置，就在连之后，放在第二个技术动作。

收尾的动作换到节目前端，表现力也就要随之改变。

轻柔、脆弱，这是一朵，鲜艳，却生于泥淖之中，没有得到它该有的养分，世俗的黑暗、前途的绝境，让这里没有了靓丽彩。

唯独它，唯独这朵看上去快要湮灭的，颤颤巍巍地成、大、盛开。

它是对好的渴望，因为它本就是一好的。

丛澜向后仰着，肩背腰弯成弧线，手臂与浮优雅地打开，就跟烈灿烂的鸢尾一样。

很多人瞬间想到了以丛澜为原型的八音盒，上面的旋转小人就是躬转的姿态。

节奏加快，音量变，压抑的被释放，接起的贝尔曼旋转速度极快，已经看不清楚她了。

停后丛澜向外迈两步，舒缓宽阔的钢琴音，正式的音区，于音乐的转变中，接燕式将这段容承接、递。

deathdrop的接方式总是那么的震撼人心，丛澜得很，落得很稳，迅速仰燕的旋转姿态。

于谨在场边松了一气。

丛澜前不久伤到了脚踝，最近两日接十次有三次会带小问题，还好，这个得很不错。

一分二十秒过后，余的两个单就正式了加分时间。

【我才意识到，第一个跃居然不是3a】

【照bv，剩的肯定是3a和3lz】

【第一个必须是3a啦】

单的第一个动作不是3a，是3lz。

孙娅然看着丛澜再次展现了属于她的飘远3lz，半是慨半是佩服：“短节目三个跃里有两个单，其中a必须有，丛澜自从升组之后能3a绝不2a，不过她都是放在第一个跃位置，也就是大家常用的开场第一。但这次，她将这个最难的跃留到了最后。”

于蒙接茬：“知这个困难程度有多吗？全世界的女单里，丛澜独一份。也是她第一次这样。”

丛澜曾经有两个赛季，是把3a放在加分区间的，分别是索契冬奥赛季2013/14，以及之后的2014/15，而且还是先3a再3lz这样的位置编排。

10和11年是jr赛季，短节目常用的是3a2t和3a3t，倒是没有什么参考。

从12年提前比sr算起，四个成年组赛季里，丛澜有两个赛季都是把3a放在短节目一开始的。

技术动作位置的变动会影响完成度，后半程力疾速消耗，别说难度动作了，就连非跃的步伐、旋转都可能会变形。

短节目设立加分倍数以来，并不是所有人都要这个加分的，许多一般的选手们，仍旧将自己的三个跃放在前面的一分

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