过程舒缓曼妙，幅度刚刚好，动作间没有滞涩，唯见柔和与圆。

扬腕击鼓，反抱琵琶，拈笛奏……肩肘腕传导至指尖，上肢动作缓慢又富有节奏。

她向后去，左脚单足行，浮弯曲提膝盖，佛手对腕变上举，于是手臂上半固定的飘带就飞扬起来。

带飘飞，迎风舒卷，动烈。

她轻如燕地在冰面飞行，就此来看，倒是适合改变成节目。

更何况，现在是她展示成品的时刻。

静心、放松，双眉舒展，嘴角微微上扬，时而双目低垂，时而肃穆静谧。

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前面半圈像是形凝滞在了半空，又在最后不缓不急地转完剩的周数，右足落冰，畅。

丛澜转腰沉气，以肌的在劲力作支撑，手臂曲而不折、棱而不尖。

丛澜的度就快要离冰面八十多厘米了，这个1a的延迟姿态得太漂亮，比以前的任何一次都大。

很多时候，差一，效果就会截然不同。

找敦煌舞的专业老师来纠正动作，费时间去调整细节，实在是丛澜得最正确的一件事。

她面的变化给得很丰富，一直在随着音乐与动作的变换而调整。

少顷，她回过神，轻轻一笑，伴着一琵琶声，了个延迟的1a。

原先不是这样的，很多容都是后续加来的，可以说，一个乐就是一笔钱。

butterfly难度姿态接燕式转，仰燕时，肩上、手臂

彩带飘旋至前，丛澜倾，将浮在侧面弯曲，了飞天姿态。

成品曲里的民族乐很多，古筝、琵琶、笙、排箫、埙、手鼓、定音鼓等等，还有西方乐的大提琴。

敦煌飞天有很多手持乐的不同姿态，丛澜将其打，糅到了不同的节。

右抬向前，起时几乎快与冰面成为了平行的直线，转半周，一个极的华尔兹，在手臂与衣裙间彩带的飞卷舞动，就这么完成了。

起顺势换y字燕式，她仿佛自云间穿梭而来，上背景音里的排箫和埙，云雾弥漫，大气磅礴。

丛澜在演绎节目的时候，一向很注重面表，这大概是她遗传丛凛的优，不会因忽略与认真而面无表，哪怕是第一次练习。

丛澜：贫穷如我。

俯向变化夏洛特燕式，手臂由上至，双手握住小时，衣裙轻，彩带飞卷飘旋，如横空飘游般灵动，似逆风翱翔于彩云之上。

有箫声响起，丛澜昂首振臂，接了一个基础燕式，还特意保持了兰手的姿态。

要有曲线，但不能失去典雅。

整首曲全是金钱的响动。

、收手，合掌礼佛，眉目低垂。丛澜微动，乐现“伶仃”的清脆声响，她仿佛被这乐声引了，正在凝神细听。

拧腰移跨，脚转三接莫霍克，左手手臂多弯，右臂折叠指尖向左，手指拈般。

3a讲究快速转，deyed 1a却不是。低空也可以，空当然也行。

敦煌飞天讲究s形态、u形舞姿，需要合理地运用各个位，手臂要弯曲，姿势要舒展，却又不能幅度过大，否则的话就会显得张扬。

丛澜很注意飘带，担心卷在冰刀面，所以没有往抓脚踝，而是偏上的小位。

弓步拖刀时，丛澜双手弹琵琶状，变鲍步，接莫霍克的同时有个逆时针转，接落叶，一手似托于前，一手散于空中。

她整个人飞了起来。