如何更好地表达故事, 如何将人的阶段转变展现给观众，这不仅是丛澜要思考的，还是编曲师、剪辑师、编舞师众人全都要考虑的。

他们挑选了《吉赛尔》里的乐曲片段，却又不只是女主一人的角曲，还加了芭舞剧中其他人场时候的旋律。

比如刚才，幽灵女王米尔达呼唤吉赛尔醒来，背景音乐里便了米尔达的场乐，还加了一小节属于她的变奏曲。

这对编曲师来说是一个挑战，因为太碎了，要求太了，想要到浑然一是很困难的。

丛澜并不想为难对方到非人类的程度，只要求普通人听不来割裂，不要有太的拼凑。

这首曲的剪辑费用，贵就贵在了这里。

有的选手用三段式，一节表演结束，直接换另一个曲，断崖似的变化让人摸不着脑。

丛澜当然也可以这样，但她有自己的持，不乐意这么。

有钱也是另一方面，代言费用还的，够她编好几节目的了。

原本在芭舞剧中，有一个角场时，曲目里加了贝多芬《第五响曲》（命运响曲），丛澜发现，其实把“命运”加在吉赛尔与伯爵起舞时，也很合适。

谁是谁躲不过的命运？

伯爵给吉赛尔带来了对的幻想，却又打碎了她的满心满意。

吉赛尔有能力复仇，幽灵们都在帮助她，可这是她想要的吗？

她要的是什么呢？

她是那样善良的一个人。

命运的旋律陡现，夹心是吉赛尔的绪转变，是她的痛苦表达。

没有一个选手的跃颜是好看的，他们的脸表在速旋转中变形、扭曲，抓拍不放跃颜是摄影师们的共识。

但丛澜却觉得，表演悲角时，跃颜还适合的。

那是正常景都无法表现来的悲痛、难受，脚踝膝盖的压力，空中旋转的无可把握，落冰时的冲击，选手们总是在起时担心忧愁，害怕失误、害怕摔倒、害怕受伤。

丑归丑，绪确实很丰富。

3f起，落冰后接euler，这是一个类似半loop的跃，但同样需要转一圈，最后是左脚落冰，再接后面的3s。

丛澜的3f刚起来，场边的于谨就懵了。

他心想，糟糕，重心偏了。

轴在空中时歪了，落冰时重心前倾上半凑近冰面，好在没有摔没有扶，但因为落冰姿势不好，影响了后面的1eu起，丛澜用力起，不是很顺畅，形有了。

后面的3s没接上，丛澜几乎是了一个2s。

于谨皱着眉没有松开。

2s后用转三，接了个括弧步，丛澜很快地将这个失误抛之脑后，继续自己剩的节目。

两个乔克塔后外刃直接接3lz，丛澜憋着气，了举手姿态。

跃还剩3a这一个，音乐在继续，吉赛尔与阿尔伯特共舞，她沉浸其中，竖琴、小提琴、大提琴的声音幽幽地诉说着一切意。

这是一段大双人舞的乐，结束在丛澜的3a中，当她落冰时，转了吉赛尔的独舞。

于谨狠狠地拍在了自己的大上：“漂亮！”

大一字的完3a！

大

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