说的就是常用曲目《歌剧魅影》、《罗密欧与朱丽叶》、《卡门》、《假面舞会》。

大家的选曲倾向很明显，一般就是经典音乐剧选段、古典乐、芭舞剧音乐、影视剧乐。

比如《歌剧魅影》与《假面舞会》的选段就来自音乐剧《歌剧魅影》。

一般来说，一个音乐剧、芭舞剧的篇幅是很的，选手会请人剪辑自己想要的音乐，有时候直接截取，有时候会用两段甚至几段拼凑起来。

细致一的就多编曲，将这些曲合得浑然一；

不讲究的脆凑合着两段直接怼个前后，压就不什么突兀与否。

自由的乐要有四分或四分半的时，一些编舞师兼任剪辑，脆就把三段截然不同的曲拼在一起，突兀又难听，风格都不相容，典型的“三段式”。

短节目的节奏明快，自由需要有舒缓和起伏，编舞的节奏大多是“快慢快”。

因此，在选曲方面，也是照着这样来的。

丛澜想要有一个整的故事演绎，准备到时候找人编曲。

“短节目是贝多芬的《月光》，自由就《黑天鹅》，”丛澜在本上圈了来，“表演我想选《糖梅仙之舞》。”

她手里的本上写了好多个曲名，胡地分布着，有丛澜自己记的，有于谨抓了笔给她写的。

一分被划掉了，一分了星号、三角的标记，能看得两人在这段时间以来的和谐探（争）讨（吵）轨迹。

于谨：“贝多芬的《月光奏鸣曲》？你想要一二乐章还是一二三？”

比较激烈，编去的话就需要更多的变化。

丛澜犹豫：“看找哪个版本吧……”

后期再编曲。

同样的月光在钢琴家演奏来，不同的理，有的演绎会显得忧郁，有的会朦胧，有的就是纯粹的温柔。

的风格还得再看况。

于谨：“也行。”

至于《黑天鹅》，他打量着丛澜：“你现在《白天鹅》比较合适吧？”

都是柴可夫斯基《天鹅湖》里的选段，白天鹅善良温柔倔，黑天鹅神秘魅惑游刃有余。

丛澜：“可是我更想黑天鹅诶。”

于谨没把话说死：“那等到时候看看吧。”

他现在也不知丛澜的表现力如何，没必要在最初就否定，万一相比白天鹅，丛澜更适合复杂的黑天鹅呢？

要给孩多一机会嘛。

这如果是方晨，她大概直接就替学生定白天鹅了。

表演的曲也是柴可夫斯基的，是《胡桃夹》的选段，同时，这个芭舞剧里有一个《之圆舞曲》很好听，不少的选手都过。

于谨：“倒是适合你的。”

《糖梅仙之舞》在剧里是糖梅仙舞迎王（胡桃夹）时的曲，不论后续的剧发展，起码在这个时候，音乐快轻灵。

丛澜：“那就暂时定啦？”

于谨：“编舞师你想找谁，我之前不是给你推荐了几个，有选好吗？”

丛澜是可以从意念空间里拿符合她心意的编舞的，但综合考量之，她放弃了。

因为她无法对于谨、其他人解答，节目自谁的手笔。

瞎编人名虚拟存在是不行的，揽在自己上就更不行了，不符合丛澜为人世的原则。

丛澜决定就在现实里找编舞师，等以后她学会了编舞，到时候可以试着给自己编节目。

phia（索菲亚）也跟着方晨来了，正在跟国家队里的选手沟通，为他们敲定曲目。

丛澜去现场凑了凑闹，发现自己还是不想让她编舞，于谨便同意了找其他人。

合作多年，索菲亚在国家队里显然有更偏的选手，在这样庞大的节目数量中，她还是跟以前一样，有的认真、有的敷衍。

丛澜一没名气二没成绩三又年纪小，要的还是青少年组的节目，很显然会落敷衍中的敷衍。

丛澜：我不吗？！生气气！

褚晓彤那里今年也打算另外找人，她跟教练正在商议此事，看来也是想明白了。

“我有两个喜的，但还没看完他们之前的节目。”丛澜，“这两天我看完了再跟你说吧？”

其中一个是刚退役没两年的冰舞选手，丛澜喜她以前的风格，也看了她去年给人编的两个节目，觉得还不错。

像是索菲亚这类已经有大名气的职业编舞师，这个时间段，手里至少都接了十多个往上的邀约

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