《茶馆》这话剧，是异世界的老舍先生创作的一极为优秀的作品，这作品语言练，通篇也就三万来字，跨度却足足有五十年，里面人繁多，各有特，取材与京城老茶馆，京腔京味，语言凝练传神，实在是不可多见的作品。

其实就异世界话剧作品而言，比《茶馆》有名气的多得是，比如《猫》《西贡小》《悲惨世界》等作品，这可都比《茶馆》有名气多了。

不过这都是西方世界的作品，即便是加以修改，也难以去掉西方文化中蕴的信息，况且但凡名家作品，就不好修改，稍稍变动就会减少很多韵味，反而破坏了作品的整。

在此时的郭大路里，无论东方世界的戏曲，还是西方世界的东歌剧，只要是优秀的文学作品，他都要尽可能的将之传承来。

在文化搬运工中，文学作品已经没有了国界之分，但凡优秀者，皆要搬到这个世界，不过必须得挑一个合适的时机才行。

就像这次京都话剧团来向他要剧本，那最合适京都话剧团的话剧只能是东方风格的作品，而在异世界，东方风格的话剧中，最名的有两，一是《茶馆》，另一是雷雨。

而在这两中，要挑选一最为合适京都话剧团的作品，那就只能是《茶馆》。

一作品的现必须是在合适的时机，合适的地，合适的环境中才行，郭大路总不能搞一悲惨世界扔给京都话剧团，先不说他们能不能演的了，就算是能够演的来，可是谁看？西方元素的作品，让东方人来表演，先天上就有很多不和谐的地方，观众们一准儿不喜。

所以只能选《茶馆》，而不是选别的作品。

还有一就是，郭大路喜《茶馆》胜过《雷雨》，两者的戏剧张力上，茶馆是略逊与雷雨的，但其表现的底层百姓生活化的状态，却是雷雨不能比拟的。

《茶馆》的画面，但是语言太过简洁，若是不能好好的咂摸滋味，那就很难会到里面各人在什么心理状态说的那些话，而且对于对白中的语气轻重也必须要拿到位才行，这作品要是不好好会，是绝难演绎来的。

反倒是《雷雨》中景与对白更容易会，也更容易把握，所以这两作品，若论排演难度，《茶馆》要比《雷雨》难的太多。

也就是因为这样，在话剧界，《雷雨》的排练可以有几次成功的版本，而《茶馆》却很难能突破第一个版本的束缚。

两作品，一个是门显赫的大宅门，一个是底层人士齐聚的小茶馆，所发生的事也截然不同，郭大路是底层民众，对于富有烟火气息的作品天然的就有三分好，而雷雨的门大里的故事，郭大路极为不喜。

对郭大路来说，《雷雨》的故事太过残忍，这个残忍指的不是社会黑暗一面的残忍，也不是死多少人的那残忍，而是一理上的残忍。

在郭大路的悲剧观念中，写苦难，写黑暗，写在生活压迫的卑微与渺小以及现实社会的残忍，这都可以写，也是常用的题材。

可为什么要碰理上的事？

雷雨这作品中，曹禺中竟然安排同父异母的周萍与四凤

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>